<\/p>\n
\u2013 Se acaban de cumplir veinte a\u00f1os del \u00e1lbum en directo que grabaron en el Teatro Central de Sevilla. Un cap\u00edtulo emblem\u00e1tico en su carrera, \u00bfno?<\/strong> \u2013 \u00bfQu\u00e9 recuerdos tienen de aquella velada en La Cartuja?<\/strong> \u2013 En aquel teatro, el Central, entrevistamos un d\u00eda a Antonio Flores, que compart\u00eda cartel con Enrique Morente. A\u00fan se nos aparece por la platea el esp\u00edritu amoroso de Antonio.<\/strong> <\/p>\n \u00abPaco de Luc\u00eda tuvo el valor de meter un bajo el\u00e9ctrico, un caj\u00f3n y una flauta. En aquella \u00e9poca era un sacrilegio, como ahora Rosal\u00eda. Paco era la Rosal\u00eda del a\u00f1o 80\u00bb (Carles Benavent)<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n \u2013\u00a0Despu\u00e9s de tantas actuaciones en Sevilla, incluidos carteles en la Bienal, \u00bfsienten alg\u00fan pudor al salir a un escenario de la capital andaluza e interpretar flamenco desde el filo? \u00bfTodav\u00eda tienen que dar explicaciones?<\/strong> \u2013 \u00bfHay en los teatros de Sevilla m\u00e1s japoneses que en los teatros de Madrid?<\/strong> \u2013 \u00bfLos japoneses aplauden con el mismo criterio que los espa\u00f1oles?<\/strong> <\/p>\n \u00abSi vas a Jerez a tocar por buler\u00edas, digan lo que digan hay algo que\u2026 \u00a1cuidao! Sabes que aqu\u00ed hagas lo que hagas lo entienden\u00bb (Tino Di Geraldo)<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n \u2013 Diez a\u00f1os atr\u00e1s escrib\u00edamos esto de una actuaci\u00f3n de ustedes en la Bienal: \u00ab\u2026Porque lo que hacen es m\u00fasica espa\u00f1ola, andaluza, flamenca\u00bb. \u00bfSe reconocen en esas etiquetas? \u00bfLas tres? \u00bfNinguna?<\/strong> \u2013 Cuando eran ustedes m\u00e1s j\u00f3venes que ahora, dif\u00edcil imaginarlo, el nuevo flamenco era un g\u00e9nero respetuoso, innovador, preclaro. \u00bfNo les parece que aquella corriente creativa y trasgresora ha derivado en un flamenquito con ka?<\/strong> <\/p>\n Tino Di Geraldo y Carles Benavent, tras dar cuenta de un caf\u00e9 solo y un aquarius, respectivamente, en la cafeter\u00eda del Hotel Sevilla Center. Foto: perezventana<\/p><\/div>\n <\/p>\n \u2013 Pero ustedes, se\u00f1ores, han tocado con Camar\u00f3n, Manolo Sanl\u00facar y Paco de Luc\u00eda. Conocen bien qu\u00e9 es el flamenco, el cante jondo.<\/strong> \u2013 Disc\u00falpenme, maestros. Quiz\u00e1 esperaba una respuesta del tipo ‘somos m\u00fasicos de jazz, experimentamos, improvisamos, pero nos vuelve locos la jondura’.<\/strong> \u2013 Hab\u00eda uno, luego les digo su nombre cuando apague la grabadora, que hac\u00eda un programa de flamenco en la radio. Una noche llam\u00f3 una oyente y le pidi\u00f3 que pinchara algo de Michael Jackson. \u00c9l le contest\u00f3 que en las buler\u00edas el Jackson cantaba atravesao. \u00bfY saben qu\u00e9? El locutor acab\u00f3 cas\u00e1ndose con aquella dama.<\/strong> \u2013 \u00bfEs diferente enfrentarse a un periodista en Sevilla que a uno en Madrid?<\/strong> <\/p>\n \u00abVirtuoso es tocar muy r\u00e1pido y muy perfecto, pero tambi\u00e9n tocar bien. Te puedes equivocar m\u00e1s o menos, un d\u00eda est\u00e1s m\u00e1s gracioso que otro. Pero es mucho m\u00e1s dif\u00edcil tocar despacio que r\u00e1pido\u00bb (Di Geraldo)<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n \u2013 Habl\u00e1bamos antes de Paco y Jos\u00e9\u2026<\/strong> \u2013 \u00bfSienten ustedes que el flamenco est\u00e1 hu\u00e9rfano de grandes figuras como Paco y Jos\u00e9?<\/strong> \u2013 \u00bfPor qu\u00e9 da la impresi\u00f3n cuando uno va a un teatro a verles que dada la t\u00e9cnica virtuosa que atesoran, aunque se cambien los asientos y uno se siente delante del instrumento del otro, aquello va a sonar igual?<\/strong> <\/p>\n 6 feb \/ Teatro Lope de Vega, Sevilla <\/p>\n \u2013 Para terminar, una curiosidad. El director de este portal, Manuel Boh\u00f3rquez, ha contado alguna vez la experiencia de viajar con usted, Di Geraldo, al Festival de Montreaux en 1991. Tambi\u00e9n iban en el avi\u00f3n Tomatito y Camar\u00f3n, entre otros. \u00bfRecuerda aquel ba\u00f1o de Jos\u00e9 en aguas suizas?<\/strong> \u2013 Tremenda situaci\u00f3n, redi\u00f3s.<\/strong> <\/p>\n Nota del autor \u2192 No s\u00e9 qu\u00e9 piensan ustedes, pero esa an\u00e9cdota de la jam de Montreaux huele a que\u00a0Jeff Porcaro supuso que se subir\u00edan m\u00fasicos de jazz.\u00a0Quiz\u00e1 esperaba eso y no encontr\u00f3 el feeling que buscaba.\u00a0En esa \u00e9poca los flamencos no sab\u00edan muy bien qu\u00e9 era una jam.\u00a0Para Tino Di Geraldo pudo haber sido y no fue.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Carles Benavent y Tino Di Geraldo, con Quico P\u00e9rez-Ventana, redactor de ExpoFlamenco, durante la entrevista en el Hotel Sevilla Center. Foto: Carmen L\u00e1zaro<\/p><\/div>\n <\/p>\n
\n\u2013 Carles Benavent: Un trabajo aut\u00e9ntico. Un directo es lo que hay. Sin trampa ni cart\u00f3n. Defendimos nuestro repertorio con pasi\u00f3n.
\n\u2013 Tino Di Geraldo: Eso lo dir\u00e1n los consumidores. Nosotros, cuando lo hicimos, no tuvimos conciencia de que fuera un disco emblem\u00e1tico. Surgi\u00f3 la idea por Mario Pacheco y lo hicimos.<\/p>\n
\n\u2013 CB: Energ\u00eda. Buena respuesta del p\u00fablico. Adem\u00e1s, en el Central parece que la gente se te cae encima.
\n\u2013 TDG: Yo ese d\u00eda no toqu\u00e9 de otra forma. Es lo mismo pero peor, porque sabes que est\u00e1s grabando. M\u00e1s nervios de lo normal. M\u00e1s presi\u00f3n. Oye, que tocas en el Olympia de Par\u00eds. Bueno, \u00bfy qu\u00e9? Como si toco en Teruel o en Cuenca. Me da igual un sitio que otro. Siempre es como la primera vez. Como subir una monta\u00f1a.
\n\u2013 CB: Lo que cuesta es arrancar. Una vez que est\u00e1s ah\u00ed arriba tocando, tiras p\u2019alante.
\n\u2013 TDG: Hay veces que es m\u00e1s f\u00e1cil, otras veces no. Es que si no lo har\u00eda todo el mundo. Cuando t\u00fa pagas una entrada esperas que alguien d\u00e9 un salto mortal y se parta la cabeza. Estar ah\u00ed es muy dif\u00edcil.
\n\u2013 CB: Lo importante es transmitir. Lo que hacemos es un oficio, pero con la m\u00edstica de transmitir emociones. Eso lo transforma en arte, en algo m\u00e1s espiritual.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Yo grab\u00e9 con Antonio Flores. Compart\u00ed horas de estudio, ensayos, alg\u00fan bolo. Era entra\u00f1able. Muy cercano a m\u00ed, por lo callejero, por c\u00f3mo era.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Luego tambi\u00e9n tienes la paradoja de que cuando est\u00e1s en Sevilla miras las primeras filas y la mayor\u00eda son japoneses, cosa que me parece genial. Pero no, yo intento que no me influya estar en Sevilla. Haz lo que sabes y ya est\u00e1.
\n\u2013 CB: A m\u00ed nunca me ha afectado eso. Quiz\u00e1 porque no vengo de cuna flamenca. En mi casa no se escuchaba flamenco cuando era peque\u00f1o. No tengo esa presi\u00f3n que puede tener un andaluz o un flamenco. Para Paco de Luc\u00eda era horroroso tocar en Sevilla o en C\u00e1diz. Lo ve\u00eda como un examen, como si fueran a verle para comprobar si met\u00eda la pata. Pero yo sab\u00eda que hac\u00edamos las cosas bien, con honestidad, y que aquello terminar\u00eda cuajando.
\n\u2013 TDG: Yo tampoco vengo del flamenco, pero no cabe duda de que si vas a Noruega a tocar sales m\u00e1s relajado. O a Finlandia. O a Jap\u00f3n. Pero si vas a Jerez a tocar por buler\u00edas, digan lo que digan hay algo que\u2026 \u00a1cuidao! Sabes que aqu\u00ed hagas lo que hagas lo entienden. Otra cosa es c\u00f3mo lo gestiones.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Es que son muy aficionados, los m\u00e1s aficionados del mundo. En Madrid hay muchos, pero en Sevilla m\u00e1s todav\u00eda. El japon\u00e9s amante del flamenco lo que quiere es ir a Sevilla y a Jerez, encontrarse por la calle con un artista, ir a un tablao\u2026 Eso es el para\u00edso.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: El mismo. Hay espa\u00f1oles que te piden que cantes por Canelita despu\u00e9s de haber cantado por seguiriyas.
\n\u2013 CB: Un tablao de las Ramblas, en Barcelona, hace cinco pases al d\u00eda. Vac\u00edan y llenan, todo el d\u00eda as\u00ed. Siempre turistas: japoneses, holandeses, ingleses\u2026 En vez de bolsos llevan maletas.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Yo me reconozco en la espa\u00f1ola, y tampoco mucho, porque nac\u00ed y me cri\u00e9 en otro pa\u00eds, Suiza. Que tu m\u00fasica se etiquete con el pa\u00eds al que perteneces, eso de entrada me choca. Como si fuera lituano, no s\u00e9. De acuerdo, est\u00e1 la cuesti\u00f3n geogr\u00e1fica. El hecho de estar en un sitio hace que te empapes de lo que tienes ah\u00ed. Nosotros en Espa\u00f1a nos hemos empapado de flamenco porque es que lo tenemos ah\u00ed, con el vecino, el otro\u2026 Y m\u00e1s siendo m\u00fasicos. Yo no reniego de lo espa\u00f1ol, pero si veo un disco m\u00edo en una tienda en la estanter\u00eda de m\u00fasica espa\u00f1ola, por un lago digo \u2018s\u00ed, vale\u2019, pero por otro no me identifico del todo. Para m\u00ed la m\u00fasica es algo m\u00e1s personal, no algo patri\u00f3tico o de raza. \u00bfEuropeo? \u00bfOccidental? No s\u00e9. Cualquier palabra que le pongas no me identifica del todo.
\n\u2013 CB: Yo cuando toco, cuando improviso, cuando compongo, cuando hago un solo de bajo, nunca me he atrevido a decir que hago flamenco. Creo que mi m\u00fasica tiene un aroma flamenco, tiene un sabor flamenco, porque es lo que llevas en la mochila. Las experiencias que has vivido, a qui\u00e9n has escuchado, con qui\u00e9n has tocado\u2026 Me he puesto flamenco para tocar con los flamencos. Yo empec\u00e9 la casa por el tejado. Tuve la gran suerte de que lo primero que hice de flamenco fue tocar el bajo el\u00e9ctrico junto a la mejor guitarra flamenca, la de Paco de Luc\u00eda. Bestial.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Hombre, tiene que haber de todo. Desgraciadamente y gracias a Dios, las dos cosas. No s\u00e9 muy bien qu\u00e9 m\u00e1s decir sobre esto.
\n\u2013 CB: Lo l\u00f3gico es que se mezclen las cosas. Ya hace mucho tiempo que nos comunicamos m\u00e1s f\u00e1cilmente con gente de otros pa\u00edses. Tienes la opci\u00f3n de tocar con un africano, con un indio\u2026 Siempre ha habido fusiones. La inquietud de aprender cosas nuevas, mimetizarte con m\u00fasicos de otros pa\u00edses a ver qu\u00e9 sale de ah\u00ed. Esa inquietud es la que ten\u00eda Paco de Luc\u00eda, que tuvo el valor de meter un bajo el\u00e9ctrico, un caj\u00f3n y una flauta. En aquella \u00e9poca era un sacrilegio, como ahora Rosal\u00eda, que solo se habla de ella. Me hace mucha gracia. Paco era la Rosal\u00eda del a\u00f1o 80. A \u00e9l le dec\u00edan: \u2018Paco, el de la guitarra china, que se vaya\u2019. A m\u00ed no me temblaban las piernas, porque sab\u00eda que era bonito lo que hac\u00edamos. Y sal\u00edan los flamenc\u00f3licos pidiendo que tocara para ellos. Y Paco dec\u00eda: a la guitarra china, Carles Benavent. Y yo saludaba. \u00bfY sabes cu\u00e1ndo se acab\u00f3 lo de la guitarra china? Cuando grab\u00e9 una buler\u00eda con Camar\u00f3n de la Isla. Fue en el disco Vivir\u00e9<\/em>. Y me llam\u00f3 Paco y me dijo: \u2018Carlos, ya est\u00e1\u2019. Como diciendo que ya se me hab\u00eda aceptado, que ya era de los suyos.
\n\u2013 TDG: Y luego en el flamenquito hay cosas que est\u00e1n muy bien. Es bueno que haya flamenquito. Yo he producido alg\u00fan disco que otro de cosas aflamencadas. Hay una parte pop en el flamenco que puede ser digna. En todo hay cosas de verdad y cosas que no lo son tanto. Te tomas un gin tonic y disfrutas cualquier cosa.<\/p>\n![\"Tino](\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/expoflamenco-tino-digeraldo-carles-benavent-2-sevilla-center-foto-perezventana.jpeg-copia.jpg\")
\n\u2013 CB: \u00bfSabes los palos que se llevaron esos artistas que citas por algunos pasos que dieron? Queco produjo a Vicente Amigo y a Las Ketchup. Tino toc\u00f3 la bater\u00eda en el Aserej\u00e9<\/em>.
\n\u2013 TDG: \u00a1Y el bajo!<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Hombre, por supuesto. Nos encanta la jondura en todo, no solo en el flamenco. Es que la m\u00fasica es todo lo mismo. No es el flamenco y el no flamenco. Yo he escuchado a Jaco Pastorius y m\u00e1s jondura que esa no puede haber. Y a Ray Charles. Y a Jimi Hendrix. Y a Michael Jackson. Eso es jondura.
\n\u2013 CB: Eso te puede dar una idea de en qu\u00e9 banqueta estamos sentados.
\n\u2013 TDG: El pellizco y la jondura no solo est\u00e1n en el flamenco. Michael Jackson cuando hace as\u00ed\u2026 \u00a1Ay! El flamenco est\u00e1 en el \u00a1ole!, aunque sea un esquimal el que est\u00e1 tocando.
\n\u2013 CB: Joaqu\u00edn Grilo era un loco de Michael Jackson. Le pillaba cosas.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Las buler\u00edas estaban regular de comp\u00e1s, ja, ja, ja.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: A la hora de hablar de m\u00fasica no hay gentilicios.<\/p>\n
\n\u2013 CB: De las Torres Gemelas.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: No. Yo creo que ahora hay grandes cantaores y grandes guitarristas, lo que pasa es que hay m\u00e1s cantidad. Esa es la sensaci\u00f3n que me da. Es al rev\u00e9s. Como hay m\u00e1s, est\u00e1n menos localizados. Hombre, tambi\u00e9n es verdad que a lo mejor falta un Maradona. \u00bfCu\u00e1ntos maradonas hay? Paco y Camar\u00f3n eran dos maradonas.
\n\u2013 CB: Eso te pasa con otras m\u00fasicas. Antes alucinabas con el \u00faltimo disco de Chick Corea. Ibas siguiendo su discograf\u00eda. Ahora cuesta mucho seguir a los artistas. Hay una sobredosis de producto.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: S\u00ed, es correcto. Algo har\u00edamos. El Jorge aporreando la bater\u00eda con la flauta\u2026 Hombre, no sonar\u00eda igual, pero seguro que algo interesante har\u00edamos.
\n\u2013 CB: Es el lenguaje de la m\u00fasica. Nos conocemos tanto que ya no hace falta ni mirarse. La m\u00fasica fluye, que es de lo que se trata. Que sea espont\u00e1nea, aut\u00e9ntica y verdadera. Es bonita por eso. La manera en la que nos entendemos para tirar p\u2019alante.
\n\u2013 TDG: El concepto de virtuosismo se puede entender de varias maneras. Virtuoso es tocar muy r\u00e1pido y muy perfecto, pero tambi\u00e9n tocar bien. Eso es muy dif\u00edcil. Te puedes equivocar m\u00e1s o menos, un d\u00eda est\u00e1s m\u00e1s gracioso que otro. Pero es mucho m\u00e1s dif\u00edcil tocar despacio que r\u00e1pido. A un baterista le toca hacer un solo de bater\u00eda y se ve obligado a hacer cosas muy dif\u00edciles, pero en realidad no deber\u00eda hacer cuatro saltos mortales y caer de lado. Eso no es m\u00fasica, aunque tambi\u00e9n lo sea. Para m\u00ed, ser virtuoso es tocar bien.
\n\u2013 CB: \u00bfSabes qu\u00e9 es lo que yo m\u00e1s he admirado de Paco? La capacidad que ten\u00eda \u00e9l para controlar sus emociones. Cuando tocas r\u00e1pido, la tendencia es tocar fuerte y deprisa. Acelerarte. Y cuando despu\u00e9s tocas suave, es tocar m\u00e1s flojito, m\u00e1s lento de tiempo. En cambio Paco no perd\u00eda nunca el pulso. Es decir, pod\u00eda tocar un picado como una ametralladora pero con el mismo pulso. Como un trino delicado, sin perder el pulso.
\n\u2013 TDG: Eso es virtuosismo.<\/p>\n\n
Fechas del Tr\u00edo Benavent, Di Geraldo y Pardo<\/h3>\n
\n12 mar \/ Gran Teatro de Huelva
\n30 mar \/ Teatro Alhambra de Granada<\/p><\/blockquote>\n
\n\u2013 TDG: Sobre aquellos d\u00edas en Montreaux hay algo que creo que nunca he contado, nunca ha salido el tema. Estaban tambi\u00e9n los Toto \u2013el m\u00edtico grupo norteamericano de rock\u2013, tocaban el d\u00eda antes. Imag\u00ednate, los flamencos no ten\u00edan ni idea de qui\u00e9nes eran. Fuimos a verlos, porque el bater\u00eda de Toto, Jeff Porcaro, que en paz descanse, era un dios para los que tocamos ese instrumento. Luego en el hotel hab\u00eda una jam. Recuerdo subir all\u00ed, un escenario peque\u00f1o. Aqu\u00ed unos amplis, un bajo el\u00e9ctrico, una bater\u00eda a la izquierda. Aparece Jeff Porcaro y se sienta en la bater\u00eda, como para tocar. Y yo pens\u00e9: esta es la m\u00eda, t\u00edo. Voy a trincar el bajo. Hago as\u00ed y se me adelanta el Potito, que era un ni\u00f1o todav\u00eda, y trinca el bajo. Y sube el Tomate y coge la guitarra el\u00e9ctrica.
\n\u2013 CB: \u00bfY por qu\u00e9 no le quitaste el bajo?
\n\u2013 TDG: Porque soy como soy. En fin, tocaron tres cosas y se subieron a la habitaci\u00f3n, me cago en mi\u2026 El Potito era como el Mowgli de la selva, un salvaje. Y el Tomate lo mismo.<\/p>\n
\n\u2013 TDG: Y s\u00ed, Camar\u00f3n se ba\u00f1\u00f3 en el lago del hotel. Llevaba unos gayumbos que eran as\u00ed como un ba\u00f1ador. Tengo esa visi\u00f3n: un restaurante junto al t\u00edpico lago suizo. Camar\u00f3n estaba en el borde de piedra, la pe\u00f1a comiendo y pregunt\u00e1ndole que qu\u00e9 hac\u00eda. Y \u00e9l diciendo \u2018aqu\u00ed d\u00e1ndome un ba\u00f1ito\u2019.<\/p>\n![\"Carles](\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/expoflamenco-tino-digeraldo-carles-benavent-3-sevilla-center-foto-carmen-lazaro.jpeg\")