{"id":15212,"date":"2019-09-09T20:09:11","date_gmt":"2019-09-09T18:09:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=15212"},"modified":"2019-09-09T20:09:11","modified_gmt":"2019-09-09T18:09:11","slug":"espana-y-su-cantaora-nina-de-los-peines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/bordonazo\/espana-y-su-cantaora-nina-de-los-peines\/","title":{"rendered":"Espa\u00f1a y su cantaora"},"content":{"rendered":"<p>Con lo aficionados que son los flamencos a las efem\u00e9rides y nadie ha ca\u00eddo en que se han cumplido 70 a\u00f1os del estreno de <strong><em>Espa\u00f1a y su cantaora<\/em><\/strong>, el espect\u00e1culo con el que la <strong>Ni\u00f1a de los Peines<\/strong> se fue de los escenarios y que les cost\u00f3 a ella y a <strong>Pepe Pinto<\/strong>, su marido y gran cantaor sevillano, unas doscientas mil pesetas, lo que era una fortuna para la \u00e9poca. Es lo que cost\u00f3 la producci\u00f3n del magno espect\u00e1culo con el que Pepe quer\u00eda retirar a Pastora Pav\u00f3n con todos los honores, como se desped\u00edan antes los artistas, con una gira que recorr\u00eda todo el pa\u00eds. La cantaora sevillana ya se hab\u00eda retirado en 1941, acabado su contrato con <strong>Concha Piquer<\/strong> y su reposici\u00f3n de <em>Las calles de C\u00e1diz<\/em>. Pero los dos, ella y Pepe, acordaron regresar a los escenarios por todo lo alto y se metieron en un verdadero l\u00edo, producir <em>Espa\u00f1a y su cantaora<\/em>, del autor <strong>Molina Mol\u00e9s<\/strong> y m\u00fasica del <strong>Maestro Naranjo<\/strong> y <strong>Arturo Pav\u00f3n<\/strong>, sobrino de la cantaora.<\/p>\n<p>Con un plantel en la compa\u00f1\u00eda de una altura impresionante. En las guitarras, <strong>Melchor de Marchena<\/strong> y <strong>Pepe Guti\u00e9rrez<\/strong>. Como bailarinas, <strong>Mar\u00eda del Carmen del Castillo<\/strong>, <strong>Carmen Visuerte, Rosa Espa\u00f1a, Emilia Castillo, Juanita Acevedo<\/strong> y <strong>Teresa Heredia<\/strong>. Como bailarines, <strong>Jos\u00e9 Amaya, Paco Caro, Juan Montoya<\/strong> \u2013padre de Lole Montoya\u2013 y <strong>Pepe Lara<\/strong>. Como danzarina cl\u00e1sica, <strong>Esperanza Acosta<\/strong>. Como bailaora de flamenco, <strong>Maleni Loreto<\/strong>. Como cantantes, <strong>Carmen Florido<\/strong> y <strong>Pepita Flores<\/strong>. Como primer actor c\u00f3mico, <strong>Toni Gamar<\/strong>. Como primera actriz de car\u00e1cter, <strong>Teresa Mesa<\/strong>. Como actor gen\u00e9rico, <strong>Antonio Torres<\/strong>. Como director concertador, Jaime Garc\u00eda. Como core\u00f3grafa, <strong>Elo\u00edsa Alb\u00e9niz<\/strong>, la madre de Arturo Pav\u00f3n el pianista. Y como director de escena, <strong>Manuel Calleja<\/strong>. No es de extra\u00f1ar que tuviera un presupuesto de 200.000 pesetas. Lo encareci\u00f3 a\u00fan m\u00e1s un lujoso vestuario de la modista Rosa Aceituno y unos fastuosos decorados de Li\u00f1\u00e1n. Adem\u00e1s, claro est\u00e1, de la publicidad y la n\u00f3mina de toda la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abNo fue Pepe Pinto quien retir\u00f3 a Pastora de los escenarios, sino el p\u00fablico, aun estando en plenitud de facultades y arte. Ya solo se dedic\u00f3 a fiestas y homenajes, hasta que en 1966 su demencia senil aceler\u00f3 el proceso\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Se estren\u00f3 en el <strong>Teatro San Fernando<\/strong> de Sevilla el 19 de enero de 1949, con el patrocinio de la Asociaci\u00f3n de la Prensa y un rotundo \u00e9xito de p\u00fablico y cr\u00edticas. Jam\u00e1s se hab\u00eda montado un espect\u00e1culo de esa envergadura y todo hac\u00eda indicar que le ganar\u00edan mucho dinero, pero fue un verdadero fracaso econ\u00f3mico y el hundimiento de Pastora como artista, que vio c\u00f3mo el p\u00fablico de Espa\u00f1a hab\u00eda cambiado y que su cante ya no gustaba tanto como anta\u00f1o. En abril de ese a\u00f1o, tras actuar en algunas ciudades, pocas, decidieron acabar la gira en el <strong>Teatro Crisfel<\/strong> de Alc\u00e1zar de San Juan, en Ciudad Real. \u00abAquella noche llor\u00e9\u00bb, declarar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde la artista. \u00ab\u00a1Ten\u00eda tanta rabia que el p\u00fablico no hubiese comprendido mi cante\u2026\u00bb.<\/p>\n<p>Responsabiliz\u00f3 a los intelectuales del fracaso del espect\u00e1culo. \u00abLos intelectuales han sido muy crueles con el flamenco\u00bb, dijo en <em>Pueblo\u00a0<\/em>en 1961. As\u00ed que<em> Espa\u00f1a y su cantaora<\/em>, quiz\u00e1 el mejor espect\u00e1culo de su vida, sirvi\u00f3 para irse definitivamente de los escenarios y dedicarse a su casa, algo que ven\u00eda expresando desde 1934, cuando declar\u00f3 estar cansada y con ganas de dedicarse a cuidar de su hija Tolita y a su marido, el gran Pepe Pinto.<\/p>\n<p>As\u00ed que no fue Pepe quien la retir\u00f3 de los escenarios, como aseguran las <em>feminijondas<\/em>, sino el p\u00fablico, aun estando en plenitud de facultades y arte. Ya solo se dedic\u00f3 a fiestas y homenajes, hasta que en 1966 su demencia senil aceler\u00f3 el proceso y los \u00faltimos tres a\u00f1os de su vida ya no fue Pastora, aquella gitana de San Rom\u00e1n que tuvo un temperamento tan fuerte, sino, como ella misma dec\u00eda, <em>un mueblecito arrimao a la par\u00e9<\/em>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Se ha cumplido el 70\u00ba aniversario del estreno de &#8216;Espa\u00f1a y su cantaora&#8217;, el espect\u00e1culo con el que la Ni\u00f1a de los Peines se fue de los escenarios y que les cost\u00f3 a ella y a Pepe Pinto la friolera de doscientas mil pesetas de la \u00e9poca. 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