{"id":14838,"date":"2019-08-20T23:52:56","date_gmt":"2019-08-20T21:52:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=14838"},"modified":"2020-08-11T09:25:12","modified_gmt":"2020-08-11T07:25:12","slug":"bailaora-carmen-ledesma-lo-que-gusta-al-mundo-entero-es-el-baile-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/entrevistas\/bailaora-carmen-ledesma-lo-que-gusta-al-mundo-entero-es-el-baile-flamenco\/","title":{"rendered":"Carmen Ledesma: \u00abLo que gusta al mundo entero es el baile flamenco, no tanto el cante y la guitarra\u00bb"},"content":{"rendered":"

Dice que es una estrellina, un eslaboncito del flamenco, aunque le d\u00e9 apuro reconocerlo. Por eso el jueves 22 de agosto le rinden homenaje<\/a> en Los Veranillos del Alamillo<\/a>, Sevilla. Dice tambi\u00e9n que toda su vida se ha basado en bailarle al cante, porque de eso chanela tela, y que en el fondo entiende los j\u00f3venes, porque sabe lo dif\u00edcil que es subir ah\u00ed, las cosas que cada cual debe hacer para buscarse la vida. En fin, una voz autorizada para aprender de braceos, de hondura, de t\u00e9cnica y ense\u00f1anza de baile. Para comprender qu\u00e9 es la cl\u00e1sica escuela sevillana. Y Sevilla, que dec\u00eda Manuel Machado.<\/p>\n

Carmen Ledesma (Sevilla, 1956) baila flamenco. Pero flamenco puro. Lento, como Dios manda. A comp\u00e1s. Por derecho. Sin artificios. El flamenco que ara\u00f1a las mallas del alma. Por eso le llaman almas flamencas de medio mundo para que les ense\u00f1e a bailar. Su discurso tambi\u00e9n rebosa flamencura, compru\u00e9benlo. \u201cEn mis palabras hay muchas verdades\u201d, sugiere por lo bajini mientras da cuenta de una tostadita con mantequilla en el Bar Plata, frente a la Bas\u00edlica de la Macarena. Aqu\u00ed trabaj\u00f3 como camarero Pepe Pinto, nada menos. Buen sitio para hablar de flamenco, pues. Y para fotografiar su flamenqu\u00edsima estampa.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 Los Veranillos Flamencos del Alamillo le brindan un emotivo homenaje. \u00bfC\u00f3mo lo recibe?<\/strong>
\n\u2013 La verdad es que no estoy acostumbrada a que me hagan muchos homenajes por mi carrera art\u00edstica. Me ha cogido de sorpresa y con mucha alegr\u00eda, la verdad que s\u00ed. Mejor en vida, porque antes los homenajes eran cuando te mor\u00edas.<\/p>\n

\u2013 \u00bfAlguna queja en ese sentido? Lo digo por eso de que no est\u00e1 acostumbrada.<\/strong>
\n\u2013 Quiz\u00e1 hace algunos a\u00f1os me hac\u00eda a m\u00ed misma ese tipo de preguntas. Pero ya no, porque s\u00e9 qui\u00e9n soy y d\u00f3nde estoy.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQui\u00e9n es y d\u00f3nde est\u00e1, do\u00f1a Carmen? Disculpe, me lo ha puesto en bandeja.<\/strong>
\n\u2013 Yo soy una persona normal. Una obrera del flamenco. No soy una estrella como Antonio Canales, Manuela Carrasco, Farruquito\u2026 Quiz\u00e1 a la gente le guste mucho mi trabajo. La verdad es que tengo muchos seguidores y muchos amigos. Pero no he llegado a ser estrella. Me he quedao<\/em> en estrell\u00edn.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 le ha faltado para ser primera figura?<\/strong>
\n\u2013 Yo he tenido en mi carrera mucha suerte. Eso te lo digo desde ya. Habiendo tantas bailaoras como hay en Sevilla, me han contratado siempre para los montajes m\u00e1s grandes, para espect\u00e1culos muy muy flamencos. Mi carrera se ha centrado en mi forma de bailarle al cante. Yo s\u00e9 que soy un eslaboncito del flamenco, aunque me d\u00e9 verg\u00fcenza reconocerlo. Bailarle a Jos\u00e9 Menese, Camar\u00f3n, Lebrijano, Naranjito, Panseco, Nano de Jerez, Jos\u00e9 de la Tomasa, Terremoto abuelo e hijo\u2026 He sido bailaora de cantaores, y eso pocas bailaoras lo pueden decir. Todos los grandes cantaores han querido que yo les bailara.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo se definir\u00eda como bailaora? D\u00edgamelo en pocas palabras.<\/strong>
\n\u2013 Yo soy la cultura de mi pa\u00eds. La cultura de mi tierra, Andaluc\u00eda. Una bailaora andaluza, de la escuela sevillana. Soy flamenca, porque la m\u00eda es una escuela cl\u00e1sica. Me veo andaluza y bailaora.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLa gente puede aprender a bailar flamenco. Pero el flamenco aquel de minor\u00edas, de arte, de improvisaci\u00f3n, el que hac\u00edan Matilde Coral, Trini Espa\u00f1a, Farruco o Rafael el Negro, es dif\u00edcil de mantener\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 pasa con el baile flamenco? \u00bfLe ocurre algo?<\/strong>
\n\u2013 Pasan muchas cosas. Quiz\u00e1 es que la gente quiere llegar a ser alguien importante y ha tenido que moderar muchas cosas. O quiz\u00e1 las vivencias que han tenido no son tan flamencas como las m\u00edas. Mezclan el flamenco con el cl\u00e1sico y el contempor\u00e1neo. Ha habido muchas mezclas, muchas inquietudes juveniles. Yo tambi\u00e9n he sido joven, lo comprendo. Pero ese no es el flamenco que a m\u00ed me gusta. El que yo defiendo es otra cosa. No es solo bailar por sole\u00e1. Es una cultura. La identidad de un pueblo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEst\u00e1 en peligro?<\/strong>
\n\u2013 El flamenco no va a estar nunca en peligro. Sobre todo la m\u00fasica, el arte; no tanto el cante, baile o guitarra. Es una cultura muy fuerte, milenaria. Hay tantas culturas juntas ah\u00ed dentro que es imposible que se pierda. A la gente le gusta el flamenco, el de verdad. Por algo es patrimonio de la Humanidad. El flamenco, los toros, la gastronom\u00eda\u2026 Eso es lo que piensa el resto del mundo sobre Espa\u00f1a.<\/p>\n

\u2013 Todo eso hay que respetarlo, \u00bfno?<\/strong>
\n\u2013 Hombre, por favor. Los artistas j\u00f3venes no es que no lo respeten, es que tienen sus inquietudes. Yo ya he llegado a comprenderlo. Quieren aportar algo, engrandecerlo. Pero el flamenco ya es grande de por s\u00ed, no necesita mezclas de otras cosas. Al flamenco no le hace falta el contempor\u00e1neo, ni al contempor\u00e1neo el flamenco. No van a poder modernizar el flamenco. F\u00edjate en la nueva hornada de artistas j\u00f3venes que cantan flamenco, nada de mezclas. \u00a1C\u00f3mo cantan por seguiriyas! El nieto de Jos\u00e9 de la Tomasa, los dem\u00e1s ni\u00f1os\u2026 Esos ni\u00f1os no han parado desde que empezaron. Y los que chillan tanto se han quedado parados. Algo habr\u00e1 que le guste a la gente.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQuiere decir que el flamenco atrae a m\u00e1s p\u00fablico que el flamenquito?<\/strong>
\n\u2013 Ahora est\u00e1 el planeta entero rendido al flamenco. Yo viajo por todo el mundo. Cuando me llaman a m\u00ed es porque les gusta el flamenco, porque yo no hago tonter\u00edas.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 es eso de la evoluci\u00f3n del baile flamenco?<\/strong>
\n\u2013 Cuando yo empec\u00e9, hab\u00eda mucho m\u00e1s cl\u00e1sico que flamenco. El \u00fanico tablao flamenco era Los Gallos. Yo trabajaba en el Hotel Cristina. Entonces ya estaban Matilde Coral y Trini Espa\u00f1a. Flamenco hab\u00eda, pero se hac\u00eda mucho cl\u00e1sico. A trav\u00e9s de los a\u00f1os he visto una evoluci\u00f3n brutal de la t\u00e9cnica. Gracias a eso se ha abierto al mundo, es cierto. La gente puede aprender a bailar flamenco. Pero el flamenco aquel de minor\u00edas, de arte, de improvisaci\u00f3n, es muy dif\u00edcil de mantener. El que hac\u00edan Matilde, Trini, Farruco o Rafael el Negro. Claro, el baile ha evolucionado sobre eso. Los artistas de mi edad no podemos dar siete piruetas, pero los j\u00f3venes pueden llevarse media hora dando giros, porque eso es t\u00e9cnica y la han aprendido, la han metido dentro del flamenco. Pero el flamenco puro, el de verdad, es muy dif\u00edcil. Y es lo que m\u00e1s le gusta a la gente.<\/p>\n

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\u00abEn Jap\u00f3n hay gente que cuando cantas por ca\u00f1as, te dicen que est\u00e1s cantando por polos. Lejos de nuestra tierra hay muy buenos aficionados\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 Usted es docente, imparte clases por todo el mundo. \u00bfCree que es posible aprender en una academia a bailar como Manuela o Farruquito?<\/strong>
\n\u2013 Bueno, como Farruquito da la casualidad de que est\u00e1n todos haciendo una pat\u00e1 de Antonio, que en gloria est\u00e9, y t\u00fa dices \u2018esto es de Farruco\u2019. Habr\u00e1 quien lo imite muy bien, pero las imitaciones nunca son tan buenas como el original, a no ser que seas chino. La personalidad es muy importante en tu trabajo. Para bailar como yo tienes que ser yo. Todo se aprende, y cuanto m\u00e1s mejor. Pero si no aportas tu personalidad, por mucho que te esfuerces, aunque hagas el pino en el escenario, no ser\u00e1s un gran artista. Por eso los artistas j\u00f3venes est\u00e1n siempre en esa b\u00fasqueda. Realmente, no se convencen a ellos mismos de lo que saben o lo que pueden aportar.<\/p>\n

\u2013 Pero a usted le gusta la docencia, \u00bfverdad? La pasi\u00f3n con la que personas de toda procedencia y condici\u00f3n se acercan al aprendizaje del baile flamenco. Hace poco lo ve\u00edamos en la escuela de La Truco en Parla, Madrid, con esas j\u00f3venes Turroneras bailando como las viejas.<\/strong>
\n\u2013 Qu\u00e9 graciosas. Ah\u00ed influye mucho la profesora. La Truco y su hijo Cristian son personas muy flamencas. Viven el flamenco. Lo que ense\u00f1an es flamenco. Si eso lo ves en otro lugar, incluso aqu\u00ed en Sevilla, y pones a las ni\u00f1as a bailar a tu forma, salen a lo que t\u00fa les ense\u00f1as. No hay que olvidar que nosotros en ese momento somos los padres de esos ni\u00f1os. No solo hay que ense\u00f1arles a bailar. Hay una labor de pedagog\u00eda. Debes ser inteligente para coger un alumno y moldearlo. Hay quien vale para bailar, hay quien vale para ganar dinero y hay quien vale para dar clases de sevillanas. Los alumnos que vienen conmigo o con La Truco saben perfectamente qui\u00e9nes somos y lo que les vamos a ense\u00f1ar. Yo, antes que nada, les voy a llegar a su coraz\u00f3n. No les voy a ense\u00f1ar a bailar por sole\u00e1. Les voy a decir lo que tienen que hacer para bailar por sole\u00e1.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"La

La bailaora Carmen Ledesma, frente a la Bas\u00edlica de la Macarena, Sevilla. Foto: Quico P\u00e9rez-Ventana<\/p><\/div>\n

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\u2013 En unas semanas viaja usted a Canad\u00e1, precisamente donde naci\u00f3 el presente portal flamenco. Y luego a cien lugares del planeta. \u00bfConocen por ah\u00ed afuera a don Antonio Chac\u00f3n? Perm\u00edtame el ejemplo.<\/strong>
\n\u2013 Ni te lo imaginas. En Jap\u00f3n he visto colecciones de discos de pizarra que no veo aqu\u00ed. All\u00ed hay gente que cuando cantas por ca\u00f1as, te dicen que est\u00e1s cantando por polos. Lo definen por los ays<\/em>. Lejos de nuestra tierra hay muy buenos aficionados. Yo misma, que me he criado en esto, a veces no s\u00e9 distinguir un cante de uno y un cante de otro, con to<\/em> lo aficion\u00e1<\/em> que soy.<\/p>\n

\u2013 El otro d\u00eda entrevistamos a Cristina Heeren y\u2026<\/strong>
\n\u2013 Hombre, yo me he llevado once a\u00f1os trabajando con ella. Esta se\u00f1ora ha dado un paso muy importante en el flamenco. Poner su escuela aqu\u00ed en Sevilla ha sido algo grande, porque es una persona muy inteligente que le gusta el flamenco y el arte. Se rode\u00f3 de los mejores para hacer esa gran labor en el flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEl baile ha evolucionado hacia la t\u00e9cnica y la velocidad. Las bailaoras parece que se est\u00e1n mirando en el espejo, tienen la mirada perdida\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 Dec\u00eda que Cristina Heeren hablaba recientemente en este portal de la p\u00e9rdida de feminidad en el baile flamenco. \u00bfEst\u00e1 de acuerdo?<\/strong>
\n\u2013 S\u00ed, s\u00ed, s\u00ed. Las ni\u00f1as ya bailan como los ni\u00f1os y los ni\u00f1os bailan como las ni\u00f1as. Carmen Amaya se vest\u00eda de pantal\u00f3n y segu\u00eda siendo femenina. Pero es que las ni\u00f1as de hoy en d\u00eda quieren hacer los gestos y ademanes de los hombres. Cuando bailas tan r\u00e1pido, los brazos no se pueden mover al ritmo de los pies. Si lo haces pareces un mu\u00f1eco. Hace quince o veinte a\u00f1os se bailaba con bata de cola de forma elegante, femenina. La bata y el mant\u00f3n eran parte del cuerpo de la mujer, parte de su piel. Ahora mueven el mant\u00f3n, lo echan para ac\u00e1, lo echan para all\u00e1\u2026 Parece que estamos en el circo. Yo no concibo el mant\u00f3n a esa velocidad. Es que a m\u00ed me gustaba Pastora Imperio, compr\u00e9ndelo. Yo he nacido en Sevilla. Y me gustaba Pilar L\u00f3pez, aunque naciera en la otra punta de Espa\u00f1a. Era elegante. Y Matilde, su belleza. Y Milagros Meng\u00edbar, que engrandeci\u00f3 la bata. Ninguna bailaba a esa velocidad que bailan hoy las ni\u00f1as. Y claro, a Cristina Heeren le gusta la elegancia, el arte. Pero hasta las ni\u00f1as que estudian all\u00ed no lo van a conseguir, porque se baila muy r\u00e1pido. Bailan mucho de pies. Y los ni\u00f1os quieren ser mujeres, incluso se ponen las batas y bailan con mantones. Aunque el hombre sea femenino, no se le ve igual que a una mujer. Al final, tu fuerza es de un hombre. Si le das la pata a la bata, no es como si se la doy yo.<\/p>\n

\u2013 Volvemos a la evoluci\u00f3n del baile. No parece gustarle la direcci\u00f3n que lleva.<\/strong>
\n\u2013 El baile ha evolucionado a eso, a la t\u00e9cnica. Hay una forma de bailar hoy en d\u00eda que parece que se est\u00e1n mirando en el espejo. Toda su fuerza, su mirada, se mantiene como si fuera una mirada perdida. Yo insisto mucho a los alumnos sobre eso. Puedes mirar un momento al espejo para aprender un movimiento, porque es mucho m\u00e1s f\u00e1cil, pero yo r\u00e1pidamente les doy la vuelta hacia la pared. Porque si tu mirada est\u00e1 muerta t\u00fa no vales nada, por muchos ejercicios que hagas desde el pescuezo para abajo. Puedes tener mucha velocidad en los pies, pero si bailas como un robot y yo te estoy viendo desde un sill\u00f3n, me va a entrar una taquicardia. Sin embargo, si ves un dibujo bonito, un gesto de belleza, un desplante de arte, ah\u00ed saltas de la silla veinte veces.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 diferencia a la escuela sevillana de otras escuelas de baile?<\/strong>
\n\u2013 Como se bailaba m\u00e1s cl\u00e1sico que flamenco, entonces todav\u00eda quedaba esa cultura, esa maestr\u00eda que te da la danza. Los brazos, los gestos de la cabeza y el cuello, la formaci\u00f3n de tu cuerpo. Eso se ve en el cl\u00e1sico espa\u00f1ol. Yo hice formaci\u00f3n en cl\u00e1sico, hice zapatilla y zapato de tac\u00f3n. Y luego cuando conoc\u00ed a Pepe R\u00edos y Enrique el Cojo, entonces mi vida se transform\u00f3. Mi t\u00edo Coralillo era bailaor. Trabajaba en Los Gallos y me llevaba all\u00ed a ver flamenco. All\u00ed bailaba Trini Espa\u00f1a y yo me embruj\u00e9 con esa se\u00f1ora. Me dije que si alg\u00fan d\u00eda llegaba a ser bailaora quer\u00eda ser como ella. Ese era el flamenco que yo quer\u00eda. Y despu\u00e9s la vida me ha llevado a donde estoy.<\/p>\n

\u2013 As\u00ed que usted tambi\u00e9n ha tenido sus profesores.<\/strong>
\n\u2013 S\u00ed. Yo no soy Angelita Vargas, que no ha recibido ni una clase. Ella es creadora de sus propios bailes. Yo s\u00ed he tenido mis profesores. He estudiado cl\u00e1sico espa\u00f1ol. He dado danza, porque he hecho la Jota de la Dolores, verdiales\u2026 Por eso yo s\u00e9 cu\u00e1ndo la gente empieza a hacer cl\u00e1sico, porque yo tambi\u00e9n lo he hecho.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLa gente viene a Espa\u00f1a por el baile flamenco, no por el cante ni por la guitarra. Eso te lo digo yo al cien por cien\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 Como aficionada al cante flamenco, \u00bftiene algo que decir sobre esos nuevos artistas medi\u00e1ticos? Le advierto que lo que diga no ser\u00e1 el titular de esta entrevista.<\/strong>
\n\u2013 F\u00edjate una cosa. Yo s\u00e9 que esa ni\u00f1a no hace flamenco y no lo va a hacer en su vida, pero cada vez que abra la boca y cante algo m\u00e1s o menos flamenco lo van a o\u00edr setenta mil personas. Eso demuestra lo que est\u00e1 pasando hoy en d\u00eda con los que negocian con el flamenco. Porque si yo soy empresario y veo esa forma de cantar, que parece que tiene la criatura un pitito aqu\u00ed [se toca el cuello], que Dios me perdone\u2026 Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 la quieren poner en la lista del flamenco? Yo eso no lo veo justo. Ella es un producto. Las ni\u00f1as quieren llevar su ropa, sus u\u00f1as, ser como ella. Los creadores de ese producto son personas que est\u00e1n detr\u00e1s. Si alguien le dice que se parece a la Ni\u00f1a de los Peines, \u00bfes tan osada de cre\u00e9rselo? Yo, como soy muy madre, si la conociera personalmente le dir\u00eda dos o tres cosas. Aunque te guste el flamenco, cuando te inviten a salir a cantar delante de una buena cantaora no te levantes del asiento, qu\u00e9date sentada. Eso tambi\u00e9n es ser artista. Ser artista no es levantarte, ir al escenario y meter la pata. Porque t\u00fa no puedes competir en un tablao con una cantaora como La Fabi. \u00bfQuieres cantar? No, mire usted, yo estoy mala hoy. \u00a1Se\u00f1ora, no se levante del asiento por mucho que le insistan! Cuando llegas a la fama siendo tan joven, debes tener los pies en la tierra o alguien que te tire de las orejas de vez en cuando. No, t\u00fa te quedas sentada, porque esto no es lo tuyo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY esos setenta mil j\u00f3venes que la escuchan van a llegar a Lela Soto o Mar\u00eda Terremoto<\/strong>?
\n\u2013 El flamenco de Lela y Mar\u00eda le gusta a mucha gente. Lo que pasa es que el cante es muy complicado en el extranjero. El p\u00fablico no entiende lo que est\u00e1s cantando. Miguel Poveda, que es un fen\u00f3meno, llega a Am\u00e9rica y tiene que hacer temas diferentes al flamenco, cosas muy conocidas. El cante no se entiende tanto por ah\u00ed fuera. Lo que gusta al mundo entero es el baile flamenco, no tanto el cante y la guitarra. La gente viene a Espa\u00f1a por el baile flamenco, no por el cante ni por la guitarra. Eso te lo digo yo al cien por cien.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEs momento de reivindicar a los maestros?<\/strong>
\n\u2013 Habr\u00eda que hacerlo, hay muchas confusiones. La gente que viaja fuera a ense\u00f1ar el flamenco es joven, lleva su baile, sus mezclas. Todo el que baila flamenco sabe qui\u00e9n es Manuela Carrasco, qui\u00e9n es Antonio Canales y qui\u00e9n es Farruquito. \u00bfQui\u00e9n imparte las clases en el mundo? Si son Manuela y Antonio los que van afuera, entonces podemos estar tranquilos porque se va a ense\u00f1ar el flamenco verdadero.<\/p>\n

\u2013 \u00bfHay machismo en el flamenco?<\/strong>
\n\u2013 Yo nunca he sentido eso. En unos d\u00edas cumplir\u00e9 63 a\u00f1os, pero yo tambi\u00e9n he tenido veinte. Siempre he sido una mujer fuerte. Mis valores como mujer siempre han estado ah\u00ed.<\/p>\n

\u2013 \u00bfA qui\u00e9n le gustar\u00eda ver bailar en la pr\u00f3xima Bienal? Qu\u00e9 bonito que una artista piropee a otras artistas…<\/strong>
\n\u2013 Yo muero con mi gente. Adela Campallo me vuelve loca. Me encanta la Pastorita cuando se acuerda de los brazos de su madre y los pies de su padre. Olga Pericet baila que quita to el sent\u00edo<\/em>, aunque haga cosas modernas. Marquito Flores\u2026 Hay mucha gente que me gusta, que yo no soy tonta, \u00bfeh? A m\u00ed me gusta el arte. Cuando veo el arte, los comprendo a ellos. Pero no quiere decir que sea flamenco. Veo a Roc\u00edo Molina y esa ni\u00f1a me encanta, porque s\u00e9 que es una gran profesional. Ahora, lo que no digiero es que para hacer un espect\u00e1culo como una gran bailarina o bailaora, las dos cosas a la vez, tenga que abrir la cremallera de una bata de cola y quedarse en pelota pic\u00e1<\/em>. Pero yo respeto a todo el que se sube un escenario, porque s\u00e9 lo que cuesta, lo que hay que estudiar antes.<\/p>\n

\u2013 \u00bfAlguna petici\u00f3n? Hable usted, se\u00f1ora, que es la protagonista del homenaje.<\/strong>
\n\u2013 Esta tierra deber\u00eda apoyar al flamenco, porque aqu\u00ed es donde ha nacido. Vas a pedir una ayuda para cosas flamencas y les cuesta mucho d\u00e1rtela. Pero si t\u00fa presentas una mezcla joven y moderna, te dan todo. Los ni\u00f1os tienen que buscarse la vida, si yo lo comprendo. Porque mejor que baila Israel Galv\u00e1n no baila nadie. Es un gran profesional, lo ha demostrado. Se ha metido en el Lope de Vega y ha actuado como un torero: sole\u00e1, alegr\u00eda seguiriya\u2026 y ya no bailo m\u00e1s flamenco porque no me da la gana. Las instituciones le piden otras cosas. Si nuestra tierra no apoya el flamenco, la gente se tiene que buscar la vida como la Paquera de Jerez. Y ya no te digo m\u00e1s n\u00e1<\/em>. \u00a1Adi\u00f3s!<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Carmen

Carmen Ledesma, en el Bar Plata del barrio sevillano de la Macarena. En ese mismo mostrador sirvi\u00f3 caf\u00e9s Pepe Pinto. Foto: Quico P\u00e9rez-Ventana<\/p><\/div>\n

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La c\u00e9lebre bailaora, firme representante de la escuela sevillana, recibe en los Veranillos del Alamillo el reconocimiento a su trayectoria art\u00edstica. 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