{"id":13479,"date":"2019-06-26T12:41:48","date_gmt":"2019-06-26T10:41:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=13479"},"modified":"2019-06-26T12:41:48","modified_gmt":"2019-06-26T10:41:48","slug":"la-genuina-naturalidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/editorial\/la-genuina-naturalidad\/","title":{"rendered":"La genuina naturalidad"},"content":{"rendered":"<p>Recordamos cuando, en los setenta, algunos artistas flamencos de las tres facetas \u2013cante, baile y toque\u2013 elevaron considerablemente sus cach\u00e9s para los festivales porque ten\u00edan que meter bajistas, percusionistas, palmeros, violinistas y hasta pandereteros. En algunos festivales prohib\u00edan cualquier instrumento que no fuera la guitarra espa\u00f1ola o flamenca. Una bailaora muy famosa cont\u00f3 un d\u00eda que el agente art\u00edstico <strong>Pulp\u00f3n<\/strong> le quit\u00f3 varios festivales porque <strong>Paco Vallecillo<\/strong> lo llam\u00f3 para denunciar que hab\u00eda metido una caja en el Festival de Ceuta. Hab\u00eda mucho recelo con la llamada <em>pureza\u00a0<\/em>o el clasicismo. O sea, con el flamenco tradicional o el modelo que se hab\u00eda impuesto, que era guitarra y palmas, solo eso. No digamos en los cl\u00e1sicos tablaos de Madrid o Sevilla.<\/p>\n<p>Hay quienes piensan que en el principio de este arte solo se cantaba o bailaba con guitarras y palmas, y no es as\u00ed. Comenz\u00f3 a serlo en los caf\u00e9s cantantes, y hasta en estos locales sol\u00eda haber un pianista. <strong>Isidoro el Ciego<\/strong>, el pianista de caf\u00e9s como <strong>El Burrero<\/strong> o <strong>El Filarm\u00f3nico<\/strong>, era una celebridad. As\u00ed que cuando hablen o escriban sobre el origen del piano flamenco no se queden en <strong>Arturo Pav\u00f3n<\/strong> y <strong>Pepe Romero<\/strong>, porque la cosa viene de mucho m\u00e1s atr\u00e1s. \u00bfSe acuerdan de <strong>Manuel Garc\u00eda Matos<\/strong>, el hermano pianista del bailaor <strong>Antonio Triana<\/strong>, que trabaj\u00f3 tanto con <strong>Carmen Amaya<\/strong> y <strong>Sabicas<\/strong>? Figura muy olvidada, por cierto. Tambi\u00e9n fue un gran pianista flamenco <strong>Currito el de la Jeroma<\/strong>, el guitarrista jerezano recriado en Sevilla, con quien <strong>Tom\u00e1s Pav\u00f3n<\/strong> sol\u00eda cantar por seguiriyas en la academia de <strong>Elo\u00edsa Alb\u00e9niz<\/strong>, la esposa de Arturo Pav\u00f3n padre. Dijo una vez Tom\u00e1s que \u201cel cante no perd\u00eda nada con el piano\u201d. \u00c9l, que era un enamorado de Chopin.<\/p>\n<p>Fue <strong>Caracol<\/strong> el que dijo que se pod\u00eda cantar con una gaita, y creemos que lo intent\u00f3. Pero lo que de verdad le gustaba era hacerlo con <strong>Melchor de Marchena<\/strong> o el <strong>Ni\u00f1o de Ricardo<\/strong>, y en una fiesta. Igual que a <strong>Antonio Mairena<\/strong> o a la <strong>Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>. A Pastora no le gustaban los escenarios, como a ninguno de sus hermanos, y lo hizo solo por necesidad econ\u00f3mica. Cada vez que hab\u00eda una celebraci\u00f3n en casa llamaba a <strong>Melchor<\/strong> o a <strong>Pepe Mart\u00ednez<\/strong> y agasajaba a sus invitados con un recital de locura a guitarra pelada.<\/p>\n<p>Es tan grande el cante jondo que no necesita ning\u00fan tipo de acompa\u00f1amiento. Se puede hacer buena m\u00fasica cantando a palo seco, solo con la voz y algo de son. Es admirable cuando un chaval como <strong>Manuel de la Tomasa<\/strong> sale al escenario y se rompe el pecho con unas ton\u00e1s trianeras de casas cantaoras como las de los<strong> Cagancho<\/strong> o los <strong>Pelao<\/strong>. Pues hay quienes consideran que eso ya est\u00e1 pasado de rosca y que es una antigualla. Que hay que ir con los tiempos. \u201cBuscar un nuevo flamenco\u201d, le\u00edmos el otro d\u00eda, como si el <em>viejo\u00a0<\/em>arte jondo ya no sirviera. \u00bfEl nuevo flamenco de Rosal\u00eda?<\/p>\n<p>Si siempre han convivido diferentes formas de interpretar el flamenco, \u00bfpor qu\u00e9 no ahora? De hecho conviven y hay p\u00fablico para todas ellas. Sin embargo, el d\u00eda que un martinete o una seguiriya parezcan antiguallas, ese d\u00eda habr\u00e1 muerto algo que ha hecho grande a este arte: la genuina naturalidad.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Si siempre han convivido diferentes formas de interpretar el flamenco, \u00bfpor qu\u00e9 no ahora? 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