{"id":12389,"date":"2019-05-21T20:20:03","date_gmt":"2019-05-21T18:20:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=12389"},"modified":"2019-07-21T18:26:07","modified_gmt":"2019-07-21T16:26:07","slug":"diez-anyos-sin-pepa-de-utrera-se-nos-perdio-una-perla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/diez-anyos-sin-pepa-de-utrera-se-nos-perdio-una-perla\/","title":{"rendered":"La Pepa: se nos perdi\u00f3 una perla"},"content":{"rendered":"

\u00ab<\/em>Aqu\u00ed, cuando pasaron las horas y tu barca no sigui\u00f3, te lloraron tus hermanas, te lloraron tus gitanos, tus amigos y, en lo alto de la rama, el jilguero, la alondra y el ruise\u00f1or. Porque se apag\u00f3 la fiesta y el comp\u00e1s ya se rompi\u00f3, Utrera se ech\u00f3 a llorar, porque se le perdi\u00f3 una perla, como aquella concha en el mar\u00bb <\/i><\/span>(<\/span>Manuel Pe\u00f1a Narv\u00e1ez<\/strong>, escritor y cr\u00edtico flamenco).<\/span><\/p>\n

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Aquel domingo de mayo se fue Josefa Loreto Pe\u00f1a<\/strong>. Pepa de Utrera<\/strong> ya se hab\u00eda ido tres o quiz\u00e1s m\u00e1s a\u00f1os antes dej\u00e1ndonos su admirable legado de vida y su arte imperecedero. Arte reconocido por el universo flamenco \u2013p\u00fablico, cr\u00edtica y artistas\u2013 que derram\u00f3 durante medio siglo por todos los escenarios que pis\u00f3, desde el teatro m\u00e1s suntuoso hasta el m\u00e1s humilde cuarto de cabales.\u00a0<\/span>Ella vivi\u00f3 como quiso y muri\u00f3 como nunca hubiera deseado. El cruel mal del alzheimer hab\u00eda borrado los recuerdos de su vida y de su obra, pero no sus sentimientos. Si en una sola palabra la vida es memoria, a Pepa se la arrebat\u00f3 la enfermedad del olvido.\u00a0<\/span>Fue una mujer adelantada a su tiempo. Un tiempo sin cuotas de g\u00e9nero ni brechas salariales en el que ser mujer y artista era todo un reto. Y si adem\u00e1s flamenca y gitana, una prueba de supervivencia.\u00a0<\/span><\/p>\n

En esta efem\u00e9ride en la que conmemoramos el d\u00e9cimo aniversario de su p\u00e9rdida, hemos optado por no incidir en su apasionante biograf\u00eda y su brillante trayectoria art\u00edstica, que ya han sido esbozadas en anteriores publicaciones, proclamando su grandeza cantaora \u00fanicamente con la concluyente cita que le dedic\u00f3 el escritor taurino y flamenco sevillano Luis Garc\u00eda Caviedes<\/strong>: <\/span><\/p>\n

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\u00ab<\/em><\/span>Pepa de Utrera es la fiesta. En opini\u00f3n del maestro Miguel Acal es \u201cla mejor festera de Espa\u00f1a\u201d. Tiene la voz clara y fuerza para sacar siete u ocho cantaoras… Pepa es capaz de jugar al domin\u00f3 con la buler\u00eda. Hay que ser muy artista para estar veinte minutos en el escenario con un mismo palo y no hacerse jartible…\u201d \u00a0<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

As\u00ed, en este paneg\u00edrico vamos a intentar devolver a Pepa y rescatar para nosotros algunos de sus momentos m\u00e1s vividos, aquellos que ella quer\u00eda que conoci\u00e9ramos todos los suyos, los que le tra\u00edan la nostalgia alegre de tiempos pasados, los que despertaban sus m\u00e1s ocultas emociones porque ya no volver\u00edan.\u00a0<\/span>Escudri\u00f1amos en nuestra memoria para revivir las interminables tertulias de est\u00edo con abanicos en aquel patio de cal, vela, pozo y geranios de la casa madre de la calle Forcadell \u2013siempre esperando al agua\u00f3 con su pipa de madera verde tirada por un burro tordo y al tricarro de los helados del Charr\u00faa\u2013 en las que Pepa, con la venia de la abuela Mar\u00eda Pe\u00f1a<\/strong>, era la estrella y protagonista. Son fragmentos de la vida de una artista contados por ella misma, trozos de recuerdos arrugados y apilados y guardados desde nuestra ni\u00f1ez que ahora brotan como preludio de un libro de memorias que alguien deber\u00eda escribir.<\/span><\/p>\n

En los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los sesenta, Madrid se convierte en el meridiano flamenco de Espa\u00f1a. Fue el comienzo de la \u00e9poca dorada de los tablaos. Centenares de artistas profesionales y no tan profesionales se dirig\u00edan a la capital huyendo de las miserias que viv\u00edan en Andaluc\u00eda.\u00a0<\/span>Pepa es una mujer decidida y valiente. Con una maleta de tela y cart\u00f3n piedra como \u00fanico equipaje y un billete de ida en el Talgo se traslada a Madrid en busca de fortuna.\u00a0<\/span>Pronto su nombre se anuncia en los m\u00e1s prestigiosos tablaos madrile\u00f1os: Zambra, El Duende, Las Cuevas de Nemesio, Corral de la Morer\u00eda, Los Canasteros, Las Brujas, Villa Rosa y, por fin, Torres Bermejas<\/strong>. En esta se\u00f1orial sala pr\u00f3xima a la Gran V\u00eda echa ra\u00edces \u2013fue contratada para un mes y estuvo all\u00ed actuando durante m\u00e1s de una d\u00e9cada\u2013, convirti\u00e9ndose en una aut\u00e9ntica embajadora del cante de Utrera y en una artista querida, respetada y admirada por todos sus compa\u00f1eros de profesi\u00f3n. Pepa comparte escenario con todos los grandes artistas flamencos de la \u00e9poca, absolutamente todos, y ser\u00eda m\u00e1s f\u00e1cil nombrar a qui\u00e9nes no llegaron a actuar con ella en los tablaos.\u00a0<\/span>De esta etapa, Pepa guard\u00f3 siempre recuerdos entra\u00f1ables y un rico anecdotario que, junto a la relevancia de sus protagonistas, nos muestran la grandeza profesional y humana de la artista. Por los tablaos desfilaron grandes personalidades del mundo del arte, la cultura y la pol\u00edtica nacional e internacional que de visita por Madrid disfrutaron de una intensa velada flamenca.<\/span><\/p>\n

Pepa actu\u00f3 en los tablaos de la Villa y Corte con los mejores cuadros flamencos para tan ilustres celebridades y personajes como los pr\u00edncipes Juan Carlos y Sof\u00eda<\/strong>, Hussein de Jordania, el Sha de Persia y Soraya, Rainiero de M\u00f3naco y Grace Kelly, Jacqueline Onassis, Nixon, Edward Kennedy, Ronald Reegan, el astronauta Neil Amstrong, Ernest Hemingway, Mar\u00eda Callas, el bailar\u00edn Rudolf Nureyev, Alfredo Kraus, Gari Cooper, Charlton Heston, Robert Mitchum, Jack Lemmon, Richard Burton, Frank Sinatra, Lana Turner, Sof\u00eda Loren, Paco Rabal, Luc\u00eda Bos\u00e9, Mar\u00eda F\u00e9lix, Carmen Sevilla, Antonio el Bailar\u00edn<\/strong>, Luis Miguel Domingu\u00edn, El Cordob\u00e9s, Carmen Amaya<\/strong>…<\/span><\/p>\n

En 1962 participa en la gran fiesta que se celebra en el tablao El Duende con motivo de la despedida de los Duques de Windsor, el ex rey Eduardo VIII de Reino Unido \u2013el hombre que no quiso reinar por amor\u2013 y su esposa la modelo norteamericana Wallis Simpson, acontecimiento de la cr\u00f3nica rosa que reuni\u00f3 a lo m\u00e1s granado de la sociedad madrile\u00f1a.<\/span><\/p>\n

Pepa, que ya hac\u00eda temporada en Torres Bermejas, es requerida para incorporarse al cuadro de este tablao dirigido art\u00edsticamente por la majestuosa bailaora Pastora Imperio<\/strong> y comercialmente por su yerno el torero Gitanillo de Triana<\/strong>, quien ya hab\u00eda contratado a nuestra cantaora a\u00f1os atr\u00e1s en el Cortijo El Guajiro de Sevilla.\u00a0<\/span>Pepa, que siempre alab\u00f3 el braceo de Pastora bailando, dec\u00eda de ella que \u201cera una gitana list\u00edsima\u201d. Cada noche sacaba al escenario a alg\u00fan arist\u00f3crata o banquero de los que frecuentaban el local para decirle la buenaventura. \u201c\u00bfSabe ust\u00e9<\/em>?\u201d, dec\u00eda Pastora, \u201cEsto se lee mucho mej\u00f3<\/em> si pone mil pesetas en la palma de mi mano\u201d. Y as\u00ed, todas las noches sacaba un dineral. Despu\u00e9s, se dirig\u00eda al cuadro y le dec\u00eda: \u201cPepa, c\u00e1ntame los tientos de la Candela…\u201d y alzaba al cielo sus brazos…<\/span><\/p>\n

En su estancia en El Duende coincidi\u00f3 Pepa con la llegada de una jovencita cuyo nombre art\u00edstico era Roc\u00edo a secas. Era tan joven que cuando entraba la polic\u00eda en el tablao a hacer la ronda tocaban un timbre en el guardarropa y enseguida la sacaban del cuadro y la escond\u00edan en una covacha hasta que se marcharan, ya que al ser menor de edad no pod\u00eda estar trabajando a aquellas horas y en aquel local. Por aquel entonces, Pepa no pod\u00eda ni imaginar que aquella mocita de Chipiona que apuntaba muy bien el cante por cupl\u00e9 llegar\u00eda a ser \u201cla m\u00e1s grande\u201d de las cantantes espa\u00f1olas: su querida y admirada amiga Roc\u00edo Jurado<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Pepa conoci\u00f3 a Manolo Caracol<\/strong> a mediados de los cincuenta en la casa de sus primas Fernanda<\/strong> y Bernarda<\/strong> una de las veces que el genio de la Alameda vino con su pareja art\u00edstica Lola Flores<\/strong> a escuchar a las Ni\u00f1as de Utrera. Ya en Madrid, coincidi\u00f3 con \u00e9l y su familia actuando en Torres Bermejas en 1962. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, Caracol inaugura su aristocr\u00e1tico tablao Los Canasteros y contrata a Pepa para su excepcional cuadro, en el que se dieron cita artistas de la talla del propio Caracol, Enrique Morente, Rancapino, La Perla de C\u00e1diz, Bambino, Mar\u00eda Vargas, Gaspar de Utrera, El Sordera, Diamante Negro o Romerito de Jerez.<\/span><\/p>\n

Caracol siempre proclam\u00f3 que el pueblo de Espa\u00f1a que m\u00e1s le gustaba era Utrera y Pepa goz\u00f3 de una gran amistad con su familia, especialmente con sus hijas Luisa, Lola y Manuela. Era un buen empresario y un artista colosal. Pepa dec\u00eda de \u00e9l que \u201chasta andando por el escenario era un fen\u00f3meno, una figura\u201d y que \u201cCaracol t\u00f3<\/em> lo cantaba gitano. Por siguiriyas<\/em> cantaba pa’ cruj\u00ed<\/em>. Ten\u00edas que llorar sin ganas. Y por fandangos, ni lo ha hab\u00edo<\/em> ni lo habr\u00e1…\u201d. Pepa, cuando estaba a gusto, se atrev\u00eda con algunas letras caracoleras\u2026\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

En Los Canasteros, Pepa le cant\u00f3 a Rita Hayworth<\/strong>, la guap\u00edsima Gilda, una de las actrices m\u00edticas de la \u00e9poca dorada del cine americano, quien le confes\u00f3 que ella realmente se llamaba Margarita Cansino<\/strong> y que bailaba flamenco desde ni\u00f1a porque su abuelo era guitarrista y su padre bailar\u00edn de Castilleja de la Cuesta que emigraron a Estados Unidos en 1912. A\u00f1os m\u00e1s tarde, Pepa coincidi\u00f3 en la Feria de Sevilla con Manuel Rosales Cansino<\/strong>, primo lejano de la actriz y fabricante de tortas de aceite, que se entusiasm\u00f3 con la revelaci\u00f3n de la cantaora utrerana y la traslad\u00f3 a sus parientes.\u00a0<\/span>Tambi\u00e9n contaba Pepa que el genial y extravagante pintor surrealista catal\u00e1n Salvador Dal\u00ed<\/strong> quiso entrar una noche en Torres Bermejas con una pantera atada a una correa, cosa que, por supuesto, no le permitieron.<\/span><\/p>\n

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En su breve paso por el Corral de la Morer\u00eda, Pepa coincidi\u00f3 con la llegada del actor americano Rock Hudson<\/strong>, que entonces hab\u00eda alcanzado la cima de su popularidad. All\u00ed le pidieron, medio en ingl\u00e9s, medio en castellano, que le impusiera una medalla a El Tup\u00e9<\/strong>, un bailaor gitano de Valladolid compa\u00f1ero de Pepa, en reconocimiento a sus a\u00f1os de dedicaci\u00f3n al tablao. Hudson se subi\u00f3 al escenario y, no habiendo comprendido de qu\u00e9 iba la historia, pens\u00f3 que era un homenaje a \u00e9l mismo y se puso la medalla, ante la estupefacci\u00f3n de El Tup\u00e9, quien, de puntillas, pues le llegaba al actor casi a la cintura, le grit\u00f3: \u201cTus muertos, tus muertos, \u00a1que la medalla es pa<\/em> m\u00ed, peaso<\/em> de payo!\u201d.<\/span><\/p>\n

El actor mexicano Mario Moreno Cantinflas<\/strong> estuvo en varias ocasiones en Torres Bermejas y Pepa siempre recordaba su bailecito por rumbas diciendo de \u00e9l que estaba sembrao<\/em> de gracia y pasado de comp\u00e1s.\u00a0<\/span>El tambi\u00e9n actor Yul Brinner<\/strong>, \u201cel calvo de oro de Hollywood\u201d, le dijo a Pepa que el flamenco le emocionaba y que quer\u00eda aprender a tocar la guitarra con El Pesca\u00edlla \u2013marido de Lola Flores\u2013 porque \u00e9l tambi\u00e9n era m\u00fasico y gitano de origen ruso. Pepa estaba impresionada con el Fara\u00f3n de Los Diez Mandamientos<\/em> y recordaba su trifulca en Torres Bermejas con el seductor torero Luis Miguel Domingu\u00edn<\/strong> por \u201cun ataque de cuernos\u201d, aunque la sangre no lleg\u00f3 al r\u00edo.<\/span><\/p>\n

Pero, sin duda, el personaje que m\u00e1s impresion\u00f3 a Pepa fue la actriz americana Ava Gadner<\/strong>. La conocida como \u201cel animal m\u00e1s bello del mundo\u201d vivi\u00f3 varios a\u00f1os en Madrid. Estaba fascinada por el flamenco y era una asidua de tablaos como Zambra, El Duende o Torres Bermejas. Le gustaba sentarse y charlar con los artistas, y algunas veces se los llevaba a su hotel para que les hicieran una juerga flamenca. Pepa fue testigo de algunos episodios de la ligera y escandalosa vida nocturna de la diva con la que en alguna ocasi\u00f3n se sent\u00f3 en un rinc\u00f3n de Torres Bermejas mientras ella se tomaba, por este orden, una copa de jerez, un whisky y una cerveza. Contaba Pepa que en una de sus noches locas, Ava se subi\u00f3 a una mesa de la Venta Manzanilla, en la carretera de Barajas, a la que acud\u00edan los famosos y los flamencos a partir de las tres de la madrugada cuando cerraban todos los tablaos, se levant\u00f3 la falda y se me\u00f3 delante de todos. Pepa dec\u00eda que incluso en ese momento tan embarazoso, la Gadner parec\u00eda una reina. No es extra\u00f1o que en su admiraci\u00f3n por la belleza y elegancia de la estrella cinematogr\u00e1fica, quisiera incluso imitarla en su estilismo.<\/span><\/p>\n

El 1 de julio de 1965, Los Beatles<\/strong> desembarcan en Espa\u00f1a en la que fue una visita hist\u00f3rica. Por la noche, los cuatro chicos de Liverpool acudieron al tablao Corral de la Morer\u00eda acompa\u00f1ados del periodista Alfredo Amestoy<\/strong>, amigo de Pepa. Paul, Ringo y George se marcharon pronto al Hotel F\u00e9nix porque el concierto de Las Ventas era al d\u00eda siguiente, pero a John Lennon le entusiasm\u00f3 el espect\u00e1culo flamenco que presenci\u00f3. Uno de los cantaores del cuadro le pregunt\u00f3: \u201c\u00bfQuieres una fiestecita?\u201d. Esa noche estaban con Pepa en un reservado del Corral, entre otros muchos artistas, El Ni\u00f1o de Aznalc\u00f3llar<\/strong> y Gabriel Moreno<\/strong>, y Lennon se conmovi\u00f3 al escucharlos mientras un guitarrista le pon\u00eda los dedos en los trastes de su sonanta<\/em>. Tanto le impresion\u00f3 esta noche flamenca que John se llev\u00f3 a Londres una guitarra espa\u00f1ola y varios ejemplares del disco Antolog\u00eda del cante flamenco<\/em>. Por eso, una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, a Pepa, la m\u00e1s yey\u00e9 de las flamencas de su \u00e9poca, tambi\u00e9n se le saltaban las l\u00e1grimas cuando escuchaba en su pick-up la canci\u00f3n Imagine<\/em> de aquel sencillo, amable y sensible muchacho ingl\u00e9s del flequillo hasta las cejas.<\/span><\/p>\n

En 1966, Pepa tiene la satisfacci\u00f3n de participar en la grabaci\u00f3n de la obra discogr\u00e1fica de Antonio Mairena<\/strong>\u00a0La Gran Historia del Cante Gitano Andaluz<\/em>. Su autor, el maestro Antonio Mairena, y su realizador, el sello Columbia, eligieron este t\u00edtulo largo y expl\u00edcito, porque expresaba con claridad lo que es la sustancia de esta colecci\u00f3n discogr\u00e1fica, una obra cumbre en la historia del flamenco. Tres vinilos LP que constituyen una compilaci\u00f3n monumental.\u00a0<\/span>Se grab\u00f3 en Madrid y se ilustr\u00f3 con los textos del poeta y flamenc\u00f3logo cordob\u00e9s Ricardo Molina<\/strong>, que ya gozaba de una entra\u00f1able amistad con Pepa. Las guitarras son las de Melchor de Marchena<\/strong> y Ni\u00f1o Ricardo<\/strong>. El cuadro que realiza el ambiente y la fiesta se nombra como Cuadro Gitano de Andaluc\u00eda la Baja (nombre se\u00f1ala\u00edto<\/em>). Lo componen, adem\u00e1s de Pepa de Utrera, Juan Talega, Tom\u00e1s Torre, Rosal\u00eda de Triana, Gaspar de Utrera, Rafael Ortega (padre de Manzanita) y El Turronero. \u00bfHay qui\u00e9n d\u00e9 m\u00e1s?\u00a0<\/span>Antonio Mairena siempre confes\u00f3 su predilecci\u00f3n por los cantes y cantaores de Utrera, entre ellos Pepa, con los que vivi\u00f3 una relaci\u00f3n casi familiar y momentos inolvidables en los escenarios y en aquellas juergas de tron\u00edo en Utrera y Mor\u00f3n. Pepa se refer\u00eda a su\u00a0\u201cbaile del pa\u00f1uelo\u201d como un prodigio de arte y gitaner\u00eda.<\/span><\/p>\n

En 1967, Pepa graba en Madrid el LP Tablao Flamenco<\/em>, editado por la discogr\u00e1fica P\u00e9rgola. En este disco interpreta buler\u00edas, tangos, soleares y alegr\u00edas acompa\u00f1ada por las guitarras de Ram\u00f3n Vigaray<\/strong> y de un joven de 19 a\u00f1os con el que ya hab\u00eda actuado en los tablaos madrile\u00f1os y que se hac\u00eda llamar Paco de Algeciras<\/strong>.\u00a0<\/span>Aunque su entonces adolescente toque hac\u00eda presagiar un gran guitarrista \u2013Pepa dec\u00eda que con \u00e9l se cantaba muy a gusto\u2013, nadie pod\u00eda predecir que aquel muchacho llegar\u00eda a ser uno de los artistas flamencos m\u00e1s importantes del siglo XX: el maestro Paco de Luc\u00eda<\/strong>.\u00a0<\/span>Pepa y Paco se profesaban un gran cari\u00f1o y nunca olvidaron sus comienzos en Madrid, como rememoraron cuando se encontraron en Mont de Marsan con motivo del homenaje que en el festival flamenco franc\u00e9s se rindi\u00f3 al de Luc\u00eda.<\/span><\/p>\n

En 1968 llega al tablao Torres Bermejas un jovencito de 18 a\u00f1os llamado Jos\u00e9 Monge Cruz<\/strong> para incorporarse al cuadro de la prestigiosa sala madrile\u00f1a.\u00a0<\/span>Pepa es ya una de sus artistas m\u00e1s veteranas y asume con gusto el papel de anfitriona del rubio gitano de San Fernando, al que siempre record\u00f3 como como un \u201cchiquillo mu<\/em> bonito al que le daba verg\u00fcenza de t\u00f3<\/em>\u201d. Esa timidez de Camar\u00f3n<\/strong> no le impidi\u00f3 que llegara a ser fijo en este tablao durante doce a\u00f1os, siempre acompa\u00f1ado en el cante por la guitarra de Paco Cepero<\/strong>, y que con el paso del tiempo se convirtiera en una aut\u00e9ntica leyenda del cante.\u00a0<\/span>La siempre divertida Pepa se met\u00eda con \u00e9l para hacerle re\u00edr dici\u00e9ndole: \u201cCamar\u00f3n, t\u00fa cantas como lo’ s’\u00e1ngele pero bailando tienes tres carr\u00e1 y una horquill\u00e1…\u201d.<\/span><\/p>\n

En los primeros a\u00f1os 70, Lola Flores<\/strong> era ya una estrella internacional. Un periodista dej\u00f3 escrito sobre su visita a Nueva York la c\u00e9lebre frase: \u201cNo canta ni baila, pero no se la pierdan\u201d. Afianzada en su carrera y en su matrimonio con el guitarrista Antonio Gonz\u00e1lez El Pesca\u00edlla, se lanz\u00f3 al mundo empresarial con la gesti\u00f3n de un tablao de gran recuerdo en Madrid. Carip\u00e9n era un local cercano a la Plaza de Oriente en el que pasaban sus mejores noches los intelectuales, artistas y adinerados de la capital. Como ya hemos rese\u00f1ado, Pepa conoci\u00f3 a Lola en Utrera casi veinte a\u00f1os antes, cuando junto a Caracol aparec\u00edan en la casa de sus primas Fernanda y Bernarda para vivir juergas interminables que pon\u00edan en pie la calle Ant\u00f3n Quebrado. Pepa mor\u00eda con Lola y sent\u00eda aut\u00e9ntica veneraci\u00f3n art\u00edstica por ella. Durante su estancia en Madrid, fueron muchas las vivencias que compartieron en los tablaos y en la casa de la Faraona en la calle Mar\u00eda de Molina, en la que se sent\u00eda como en familia y donde apreciaban mucho \u2013sobre todo do\u00f1a Rosario, la madre de Lola\u2013 tanto el cante de Pepa como su potaje de garbanzos con manitas. Y El Pescailla \u2013uno de los creadores de la rumba catalana\u2013 siempre reconoci\u00f3 que Pepa y el inimitable Bambino<\/strong> eran punto y aparte como int\u00e9rpretes de ese g\u00e9nero, llegando a decir que tambi\u00e9n ellos hab\u00edan creado creado la \u201crumba utrerana\u201d. Pepa siempre consider\u00f3 que sus actuaciones en Carip\u00e9n fueron el broche de oro a su carrera en Madrid.<\/span><\/p>\n

Excepto a su<\/em> Madrid en tren, a Pepa no le gusta viajar. De salidas al extranjero, n\u00e1<\/em>. Uno de los primeros contratos para el Jap\u00f3n se lo ofrecieron a ella, pero dijo que no. No le gustaban ni el avi\u00f3n ni los taxis, le daban miedo, \u201cjindama\u201d en su expresivo decir. Pero en 1982, Pepa se atreve a realizar una gira de varios meses por un pa\u00eds en el que el flamenco goza de un gran n\u00famero de seguidores: Israel<\/strong>. Se presenta con gran \u00e9xito en el Teatro Yuval de Tel Aviv al frente de la compa\u00f1\u00eda El Teatro Gitano con el espect\u00e1culo Feria Gitana<\/em>. Junto a ella Miguel Funi, Jarillo de Triana<\/strong>, el guitarrista americano David Serva<\/strong> y la bailaora israel\u00ed Dalia Low<\/strong>. La direcci\u00f3n art\u00edstica corri\u00f3 a cargo del bailaor y core\u00f3grafo madrile\u00f1o Ciro<\/strong>. Para Pepa esta gira supuso una experiencia maravillosa y qued\u00f3 enamorada del pa\u00eds hebreo, su m\u00fasica y su gente. En cambio, la chacha Mar\u00eda Pe\u00f1a<\/strong> \u2013su madre\u2013 llevaba muy mal las ausencias prolongadas de su Pepa. Cuando le preguntaban que d\u00f3nde estaba su hija, ella contestaba sollozando: \u201cEn Ariel \u2013se confund\u00eda con el nombre del detergente\u2013, un sitio que est\u00e1 mu lejo<\/em> en donde hay unos gach\u00f3s malnac\u00edos<\/em> que mataron al Se\u00f1\u00f3<\/em>\u201d.<\/span><\/p>\n

Y no podr\u00edamos concluir este periplo de evocaciones y remembranzas sin referirnos a ellas. Pepa, Fernanda y Bernarda. Y Utrera, el pueblo que les rob\u00f3 los apellidos. El padre de la flamencolog\u00eda, Anselmo Gonz\u00e1lez Climent<\/strong>, las bautiz\u00f3 como \u201clas tres de Utrera\u201d en su libro O\u00eddo al cante<\/em> de 1960. Est\u00e1 muy claro que ellas constituyen el tr\u00edpode de la mujer cantaora de Utrera, en pura esencia de arte y comp\u00e1s.\u00a0<\/span>Las tres, nietas de Pinini. Las tres, primas hermanas. Las tres, cantaoras de nacimiento. Se criaron juntas, ya que Jos\u00e9 el de Aurora<\/strong> y la chacha In\u00e9s, padres de las Ni\u00f1as de Utrera, fueron quienes cobijaron y aliviaron la jambre<\/em> de Mar\u00eda Pe\u00f1a y sus hijas en los duros a\u00f1os de la posguerra.\u00a0<\/span>Juntas tambi\u00e9n se iniciaron en la vida art\u00edstica y sus respectivas carreras fueron paralelas durante muchos a\u00f1os. Fueron familia, compa\u00f1eras, amigas y confidentes. Por eso el querer estuvo siempre por encima de cualquier rivalidad profesional, porque ellas sab\u00edan qui\u00e9n era cada cu\u00e1l en el universo del cante. Para Pepa, \u201ccomo sus primas, nadie\u201d.<\/span><\/p>\n

Vivieron, cantaron, rieron, lloraron\u2026 y casi murieron juntas. Tres reinas sin consorte del cante gitano.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\n

La Pepa y la Bernarda<\/span><\/em><\/p>\n

ya est\u00e1n cantando,<\/span><\/em><\/p>\n

una por buler\u00edas,<\/span><\/em><\/p>\n

la otra por tangos.<\/span><\/em><\/p>\n

Y es pa’ llor\u00e1’<\/span><\/em><\/p>\n

cuando canta Fernanda por sole\u00e1.<\/span><\/em><\/p>\n

Las tres cantando,<\/span><\/em><\/p>\n

el arte de Pinini<\/span><\/em><\/p>\n

van derramando.<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Y Pepa es, sobre todo, buler\u00eda, cante por fiesta, y hace f\u00e1cil lo que a los dem\u00e1s resulta dif\u00edcil. Su cante no tiene misterios, pero es puro, sonoro y fresco. El cante de Pepa es baile y su baile es gracia y picard\u00eda, un revuelo de volantes que insin\u00faa a una mujer y una artista irrepetible.\u00a0<\/span>Ella, que fue rebelde porque el mundo la hizo as\u00ed, quiso cumplir los 83 a\u00f1os e irse un 3 de mayo de 2009. Su vida era su cante, su arte, y sin ser artista no sab\u00eda vivir.<\/i><\/span><\/p>\n

Pepa se nos fue. Se march\u00f3 sin hacer ruido para estar junto a su madre y a su \u201cCharr\u00faa\u201d. Pero nos dej\u00f3 su cante, su saber estar, su alegr\u00eda, su humildad de artista, su generosidad, su amor por los suyos sin condiciones, sus amigos, su coqueter\u00eda, sus recuerdos…\u00a0<\/span>Pepa nos di\u00f3 tanto que nunca pudimos darle lo que ella merec\u00eda.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Pepa de Utrera<\/span><\/p>\n

t\u00fa eres flamenca,<\/span><\/p>\n

t\u00fa eres festera.<\/span><\/p>\n

\u2026 Porque se nos perdi\u00f3 una perla, como aquella concha en el mar\u2026<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

Texto y fotos: Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Loreto<\/b><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Diez a\u00f1os sin Pepa de Utrera. La m\u00e1s flamenca, la mejor festera de Espa\u00f1a, capaz de jugar al domin\u00f3 con la buler\u00eda. Por Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Loreto.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":12392,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[123,22],"tags":[76,1314,1153],"class_list":["post-12389","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-firmas","category-articulos-archivo","tag-flamenco","tag-jose-jimenez-loreto","tag-pepa-de-utrera"],"yoast_head":"\nLa Pepa: se nos perdi\u00f3 una perla - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Diez a\u00f1os sin Pepa de Utrera. La m\u00e1s flamenca, la mejor festera de Espa\u00f1a, capaz de jugar al domin\u00f3 con la buler\u00eda. 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