Sevilla, y la provincia sevillana, juegan un papel principalísimo en la historia del flamenco. En la capital se forjó el flamenco profesional, fue allí donde comenzaron a presentarse las formas flamencas en modo artístico, para el público. Los bailes y el cantar alante.

El flamenco nace en realidad cuando se comienza a cantar alante y el canto se desprende de su dependencia del baile. Así mismo la guitarra comienza a desarrollar recursos para acompañar el cante, que no el canto, para hacerse flamenca. Y por su parte el baile abandona poco a poco las maneras boleras para adoptar formas, y fondo, más agitanadas, más flamencas. El flamenco es el nuevo género y todos siguen la nueva escuela, todos quieren seguir las directrices del género recién nacido. Y en Sevilla es donde más y mejor los artistas pueden experimentar las nuevas formas, los estilos, los palos, y ponerla a prueba ante el público, ávido de un lenguaje con el que, poco a poco, va identificándose cada vez más. Fue en Sevilla. Muchos de los intérpretes procedían de Cádiz y su provincia, pero fue en Sevilla donde se pusieron ante un público exigente que en cierto modo iba moldeando a su gusto el nuevo repertorio.

El Baile en Triana que describió Estébanez Calderón, que publicó en 1842, probablemente se celebró en 1838Aún hay discusiones en torno a si se celebró o no dicha fiesta, o si es una recreación hecha por El Solitario sobre algunos momentos vividos durante su estancia en Sevilla que reunió en ese relato., y llama la atención que los artistas que en él participan son mayoritariamente gaditanos, El Planeta, El Fillo, La Dolores, Juan de Dios, lo que significa que si en época tan temprana se echó mano para tan ilustre reunión a lo mejorcito de entre los pioneros del género flamenco, por algo será. Pero no queremos aquí entrar en la polémica sobre quién fue antes, si el huevo o la gallina, personalmente nos da igual, la cronología habla por si misma. Si en los años veinte del siglo XIX El Planeta y su sobrino Lázaro Quintana cantaban el polo de Tobalo, el de Cádiz, Jerez y Ronda, las seguidillas serranas y las de Pedro Lacambra (livianas), repertorio ya resueltamente flamenco, lo razonable es que fueron los primeros en adaptarse al nuevo estilo. Sin embargo, es innegable la importancia de Sevilla y de poblaciones de su provincia que, más tarde o más temprano, fueron aportando artistas y repertorio al género flamenco, dotándolo de unas formas que quedarían enmarcadas en el repertorio para siempre. Entre ellas destacamos las vecinas Alcalá de Guadaira y Utrera, también Morón de la Frontera y al sur Lebrija, lindando ya con Cádiz y asomada a Jerez, lo que convierte a la localidad sevillanas en otra importante plaza de flamencos de postín.

En resumen, las principales figuras de los tiempos primitivos del género recalaron en la capital o en su principal arrabal, Triana, y Sevilla fue escenario de encuentros entre cantaores, tocaores y bailaores, maestros y alumnos aventajados que dieron los primeros pasos, mediado el siglo XIX, en clave flamenca, sustituyendo la escuela bolera que domino casi un siglo por el más racial y castizo acento agitanado de los nuevos cantes, toques y bailes. Y la influencia, y presencia, de artistas gaditanos contribuyó a que en los escenarios sevillanos, teatros, colmaos, reuniones, academias de baile, corrales de vecinos fueran los primeros en disfrutar del nuevo género musical y de baile que acabaría convirtiéndose en el más popular de España para todo el mundo.