Son muchos los que creen que las bulerías por soleá son  diferentes a la soleá por bulerías. Se trata del único estilo que tiene dos nombres. En las primitivas placas de pizarra el estilo aparece siempre con el título de bulerías, que es lo que realmente son. Recibe varios nombres alternativos: soleá por bulería, soleabulería, bulerías al golpe, y seguramente el más adecuado de bulería pa escuchar.

Jerez aparece como el principal centro donde se interpretan las diferentes variantes de bulerías por soleá. Los cantaores jerezanos tienen en el estilo uno de sus preferidos y lo suelen hacer con una jondura poco común entre otros intérpretes. Podemos considerar a Jerez como el centro neurálgico de las bulerías por soleá ya que los más grandes intérpretes lo han cultivado y hoy por hoy sigue siendo un estilo ineludible para todo cantaor jerezano que se precie de serlo.

El armazón rítmico-armónico de las bulerías por soleá sostiene además otros estilos como romances, alboreás, bamberas y jaleos. Seguramente los antiguos jaleos se acompañaban de esta forma, un compás ternario machacón con una clave rítmica cercana al abandolao pero más sincopado.

Los modelos de bulerías pa escuchar los han clasificado Luis Soler Guevara y Ramón Soler Díaz en su libro Los cantes de Antonio Mairena. Clasificación que, como en el caso de soleares y seguiriyas, hemos seguido aquí. Norman Paul Kliman en el portal web  www.canteytoque.es podemos encontrar los audios de las bulerías por soleá. 

Su melodía es diferente a la de soleá, al tratarse precisamente de una buleríaPara no dudar entre si un estilo es una soleá o una bulería por soleá, recomendamos acelerar el ritmo y apreciar si el cante se convierte o no en una bulería. No se trata entonces de una soleá realizada más rápido, sino una bulería dicha a tiempo de soleá, más lenta que la bulerías, pa escuchar.. Las variantes más clásicas son la corta, la larga, dos variantes de La Moreno, otra atribuida a Tomás Pavón y un cante correspondiente a El Sordo la Luz.

La corta es la versión más sencilla del cante de bulerías por soleá. Se basa en decir el cante sin añadir ningún elemento a la letra. Se suele hacer sin redoblar los versos y es el estilo más directo y, como indica su nombre, breve. Contiene una enjundia poco común en otros estilos, cantar bien la bulería por soleá corta denota en el intérprete flamencura e inspiración jondaHay una variante de bulería por soleá corta que se atribuye a Tomás Pavón..

La larga es más valiente y ornamentada. Se diferencia de la corta por la inclusión de un ripio del tipo prima mía de mi alma o compañerita mía de mi alma antes del último verso, a fin, generalmente, de otorgar la cuadratura que el cante necesita.

Grande locura es negarlo
pero para mí acabaste (ripio: prima mía de mi alma)
así vivieras cien años

La cantaora jerezana La Moreno legó dos modelos. El primero se trata de una versión de la larga, pero con un gran melisma en el primer verso, el más virtuoso de los tres modelos comentados.El segundo modelo de La Moreno tiene una factura de pregón, y es la más larga de todos los estilos de bulerías por soleá. 

Y el modelo de El Sordo la Luz. Un cante muy flamenco con los versos ligados que precisa de buenas condiciones canoras.

El armazón rítmico-armónico de las bulerías por soleá sostiene además otros estilos como romances, alboreá, bamberas y jaleos.

La estructura formal de las bulerías por soleá suele seguir el siguiente esquema: Primero un estilo introductorio, una variante de bulería corta jerezana dicha en tiempo medio; en la segunda copla encontramos un fugaz paso al mayor, para rematar con un cante valiente, del que algunos intérpretes suelen prescindir si la tonalidad elegida es particularmente alta.

El compás de las bulerías por soleá son también eso, una soleá más airosa. Y aunque se incluyan a menudo juegos de contratiempos y palmas más repiqueteadas, la base es la misma, el compás de soleáTiene sin embargo una excepción en la métrica que es conocida como medio compás y que explicamos en este vídeo.. La velocidad es similar a la que adoptan las cantiñas. La tonalidad se rige por el modo flamenco, como las bulerías, aunque suele incluir un tercio que en un momento pasa por el mayor regresando enseguida al modo flamenco de origen, como las bulerías. Las letras son las propias de las bulerías, preferentemente la tercerilla octosilábica (la versión larga añade el ripio o bien se canta sobre una cuarteta).