El complejo de las seguiriyas lo forman, por una parte, los cantes por seguiriya propiamente dichosCon sus variantes personales clasificadas por Luis y Ramón Soler en las de Cádiz, Los Puertos, Jerez y Triana. Ver el portal de Norman Kliman Cante y Toque para una exhaustiva descripción de estos cantes y los audios de diferentes versiones de cada variante del estilo. y las variantes en modo mayor que se conocen como cabales, y por otra, aquellos cantes, probablemente más antiguos que las seguiriyas, que tienen como especial característica que se cantan, no sobre una letra de seguiriya (6-6-11-6) sino sobre una seguidilla, con o sin bordón, (7-5-7-5), aunque sí lo hacen sobre el compás de la seguiriya; nos referimos a la serrana y las livianas.

Las seguiriyas se cree que proceden de las playeras, no obstante es, de todos los estilos que forman el género flamenco, el que tiene un origen más oscuro. Al día de hoy, aunque podemos seguir el rastro en las dichas playeras, hay elementos que conforman su música, como por ejemplo el compás, que aun no está claro su origen. En el Tema 5 daremos buena cuenta acerca de lo que sabemos hasta el momento.

El punto de unión entre los estilos que integran este complejo genérico lo encontramos, como decimos, en la métrica musical, ya que todos ellos se interpretan sobre el compás que conocemos como de seguiriya. No podemos afirmar categóricamente que la serrana y la liviana, como estilos más antiguos según se desprende de los documentos encontrados por la investigación del flamenco, proporcionaron el compás propio a las seguiriyas o si eso ocurrió a la inversa. El compás de seguiriya hoy es común a estos dos estilos, pero en origen podría ser que usaran el metro ternario de seguidilla bolera.Probablemente la serrana y la liviana se hacían en principio (en las primeras décadas del siglo 19) como seguidillas, es decir, sobre el compás abandolao propio de las seguidillas boleras, y al hacerse flamencas adoptaron el compás de la seguiriya, ya en los años de 1860, cuando Silverio las incluyó en su repertorio para cantarlas en sus actuaciones. Recordemos que debemos a Silverio Franconetti el haber dado el paso definitivo para la profesionalización del flamenco y el iniciador seguramente, tras su regreso de América, de la transformación que en consecuencia vivió el género.

La seguiriya tiene una muy destacada importancia dentro del repertorio flamenco. Al igual que la soleá, todas y cada una de las variantes de ambos estilos aglutinan muchos de los elementos musicales que definen la estética de la música jonda, y buena parte de los giros melódicos y la propia articulación del género flamenco se basa en aquellos que encontramos en los cantes, toques y bailes por seguiriya y por soleá. Fue José Blas Vega quien definió estos cantes como órganos reguladores de la música flamenca, y como tales han venido proporcionando parámetros estéticos que caracterizan este género de música y que propician que aquellos estilos que los utilizan los reconozcamos como flamencos. Tanto la seguiriya como la soleá son estilos que, como decimos, contienen las esencias del cante jondo, y muchos estilos que se han integrado más recientemente en el repertorio del flamenco han tenido la vista puesta en seguiriyas y soleares para aflamencar su acento.Recomendamos escuchar a Paco Toronjo quien, a fin de otorgar jondura a los fandangos de Huelva que interpretaba, en muchas ocasiones decía al tocaor que iniciara el toque de guitarra por seguiriyas, y él entonces salía con un fandango valiente de Alosno. Es un ejemplo de cómo algunos artistas flamencos se han arrimado al cante por seguiriyas para darle ese aspecto jondo a estilos que, por proceder del repertorio del folclore han necesitado una pátina de jondura para ser aceptados como estilos flamencos dentro del disputado panteón de los estilos que forman el género. Estas exigencias con el tiempo han sido más laxas y poco a poco se han ido incluyendo estilos dentro del flamenco que contienen escasos elementos que podemos considerar comunes al género y que los identifican como tal. Ver en el Tema 1 el apartado Elementos comunes a todo el género flamenco..