Octavo tema del curso El Sistema Musical del Flamenco y que dedicamos al complejo más joven del repertorio jondo, el de los tangos, integrado por aquellos estilos que se fueron paulatinamente uniendo al género en los años ochenta del siglo XIX, y que vinieron a cubrir el hueco que existía en el ámbito del compás y la rítmica flamenca, el de los compases binarios.

El apego natural de la rítmica andaluza a lo ternario que prevalece ante lo binario propiamente dicho. Digamos que hasta entonces la rítmica binaria estaba ausente de la expresión musical del flamenco, de ahí que la llegada de los ritmos afroamericanos desde las Antillas amplio el horizonte expresivo del flamenco con nuevos estilos que vendrán a enriquecer el repertorio. 

Los ritmos binarios sazonados con aromas morunos y agitanados, que para adecuarse a la estética flamenca tendrán que mirarse en el espejo de las soleares y seguiriyasEste trayecto lo tuvieron que recorrer también los fandangos que veremos en el Tema 9. para lograr forjar estilos con la jondura adecuada, pero esta vez con una rítmica de dos o cuatro tiempos. Y lo hará a través de un género de origen cubano que desembarca en las costas andaluzas (Cádiz) principiando el siglo bajo el nombre de tango americano.

El proceso no será largo ni difícil de recorrer. Está basado simplemente en binarizar el melos flamenco basándose en la rítmica de ese tango y, lo que es muy importante, metiéndolo por medioExpresión que viene a significar que cualquier música puede ser reinterpretada en el ámbito armónico (y melódico) del modo flamenco., adoptando el modo flamenco como base armónicaTambién lo harán en el modo mayor y menor, mientras la sección melódica se dejará llevar por la nueva senda, para ir construyendo estilos que vendrar a enriquecer el repertorio en los cafés cantante.

Este patrón de tango o habanera cristalizó probablemente hacia los años veinte del siglo románticoVer José Luis Ortiz Nuevo y Faustino Núñez: La rabia del placer, el origen cubano del tango y su desembarco en España 1823-1923, Sevilla 1999. cuando se dieron las condiciones idóneas para que nacieran canciones, unas de carácter romántico, habaneras, y otras con un acento más picante, tangos. La historiografía al uso suele afirmar que procede de las contradanzas que llegaron a América durante el siglo XVIIIEsta teoría fue defendida por el escritor cubano Alejo Carpentier y seguida por otros muchos estudiosos.. Se ha dicho que fueron los franceses huidos de Haití los que llevaron a Cuba la contradanza y de ahí nació el patrón de tango, nosotros pensamos más bien que fueron los esclavos y libertos de Santiago de Cuba quienes comenzaron a desarrollar el patrón, llevándolo a La HabanaCanciones y bailes afrocubanos de Carnaval como el cocoyé o la sopimpa será el germen., tomando forma comenzado el siglo XIX, y desde allí se extendió como la pólvora por todo Occidente. 

Primero llega a la capital americana de la metrópolis española, Cádiz, como tango americanoHay que decir que la expresión tango ya la encontramos en 1779, en la tonadilla del gaditano Tomás Abril titulada La Anónima, en referencia a unas letras chistosas que se cantaban en Cádiz en fecha tan temprana. La música la encontramos sin embargo décadas después, en 1818, en la obra Los Americanos o El encuentro feliz o La espada del mago de Antonio Cairón cuyo nº 13 lleva como título El Tango. , y pronto se comenzó a insertar como uno de los números centrales en las zarzuelasEl tango o la habanera pasó a ser el número principal del género lírico español, exportándose de regreso a América junto con los tangos del carnaval gaditano propiciando el nacimiento, entre otros, del tango porteño, el rey de los tangos, el argentino.. Uno de los más antiguos es aquel tango de la Limoná que dice: Usted no es ná, usté no es ná, usté no es chicha, ni limoná.

Este tipo de canciones dieron lugar al tango de Cádiz que, una vez metidos en el modo armónico flamenco y ralentizando el aire original del tango de carnaval dio lugar al tango propiamente flamenco más antiguo, el llamado tango de los tientos. Este cante propició que pronto surgieran versiones más airosas que se denominaron ya tangos flamencos, y de ahí surgieron todos sus derivados, en modo menor la farruca, el modo mayor el garrotín, las variantes locales de Málaga, Sevilla o Granada, un florido ramillete de estilos que enriquecieron, en compás binario, el sistema musical del flamenco.

En este video explicamos el proceso:

El origen del tango es pues afrocubano, y el sufijo -ango (presente también en fandango) indica su ascendencia afroamericana. En Andalucía al intérprete que destacaba en tangos se conoció como tanguero o tanguera. A finales del siglo 19 hubo artistas especializados que no interpretaban otra cosa, siendo tratados por la profesión como pseudo-flamencos, pues entonces el tango no había alcanzado la carta de naturaleza flamenca de la que gozaría poco después. Y a esa cantera de artistas debemos que por fin se consolidara el repertorio de los tangos flamencos.

Entre los pioneros destacan Enrique El Mellizo, Diego El Marrurro, Manuel Torres, Antonio Chacón y, sobre todos, Pastora Pavón La Niña de los Peines, quien en su juventud frecuentaba los cafés cantantes interpretando tangos como aquel que le dio el nombre artístico:

Péinate con mis peines
que mis peines son de azúcar,
quien con mis peines se peina,
hasta los dedos se chupa

En las grabaciones que han llegado hasta nosotros en cilindros de cera aparecen esos tangos de los tientos donde se observa el aire de tanguillo, como los que grabaron entre otros El Mochuelo o Moreno de Jerez. Estos tientos con el tiempo fueron ralentizando el aire para hacerse más jondos y entrar a formar parte del repertorio flamenco, género que huye por regla general de los estilos demasiado jocosos, y el tanguillo y su ascendencia carnavalesca lo era por partida doble.

Enseguida otras versiones por tangos propiamente dichos florecieron en Cádiz, Sevilla, Málaga y Granada preferentemente. Ya en el siglo 20 cristalizaron otros tangos, el garrotín o la farruca, la mariana o la zambra teatral, así como las rumbas y las colombianas, creación de Pepe Marchena, canción que se hizo cante. Como ocurrió con la milonga o la vidalita, también en el siglo XX.

En el siguiente cuadro podemos ver la evolución de los tangos y de todos los estilos que forman parte de ese complejo genérico. El tango cubano que llega a España como tango americano, que pronto se convierte en tanguillo por mor de los coros pie del carnaval como el de Las Viejas Ricas, y que comienza su andadura flamenca en forma de tientos, tangos locales, farrucas, garrotín, etc. Por su parte las canciones por tangos siguieron (y siguen) formando parte del repertorio, no hay más que observar la omnipresencia del patrón de tango en géneros tan dispares como el pasodoble, la canción española (hasta  el reggaetón).